画人物头像怎么把形打准?

逝水无痕
精选回答

我们先来理解一下对象形体的特征:

形体顾名思义就是指形和体,“形”就是客观对象的形象特征,“体”是指对象的体积。形体可以说是素描头像学习的核心问题。大家视觉感受的模特形体是多样而复杂的,要想掌握和深入的表现每一个对象的真实感并非是件容易的事情。

首先,大家一定要掌握一种正确的观察方法,大家在观察对象的时候,可以撇开对象的一般特征,有意识的采用概括的手法,把它归纳为一个简单的基本形体,或者十几个形体的组合。第一步就要在自己的脑袋里面树立一个基本形的观念,利用这个基本形体帮助大家自己去理解和掌握对象的全局之后,在考虑其他的问题,如此有先后顺序的塑造对象就简单多了。

二、如何把握“对象大的基本形特征”?/p>

主要表现在把方形头画成长形头,把瘦形脸画成胖形脸。

首先,我们来分析出现这些问题的主要原因,归纳为以下几个方面:

1、作画前后的视线不统一,观察头像不整体,对象两眼间的距离画的过宽必然会拉宽脸部基本型,过窄脸部的基本形就会变瘦。

2、五官画的过小,脸部就会挤成一团,造成脸部臃肿;五官过大,脸部就会相对变小,从而使得它容不下五官,因此,头像的基本形特征也就不准了。

3、例如,当你画对象左眼时你在右侧,而画右眼时却不加注意视线往右移了些,这样画出来的两眼肯定不在同一视线上,对象的基本形也会不准。

其次,诸如此类的问题,只有先找到问题所在才能快速的找到解决办法:

1、调整观察方法,先观而后察,看形不看线,显然有的小伙伴通常是看先不看形或只是看形的边缘变化而不看形的大特征的。画全侧面时,大家也很有可能会被五官的轮廓线吸引而忽视基本形。

2、看形要花时间去比较找,找出大小、长短不一的正确比例关系。对象五官和耳朵的比例关系,要仔细观察夹角的大小,类似的角度关系影响着对象形体的准确性。大家起稿阶段完全可以画出虚线衡量五官与耳朵的形体比例,为准确的把握对象的基本形建立依据。

3、固定焦点透视的变化,观察形体时不要随意改变自己的位置。比如,画头像时自己位置的左右移动,就可以导致画面中鼻子、嘴、眼睛的方向与头部的方向不一致。

结论:刻画素描头像时出现形不准得情况都是因为我们作画时没有注意到对象形体整体关系与透视变化的相互关系。因此,大家在绘画过程中一旦出现基本形不准时,我们就应该马上停下来,从画面整体性把握的角度,来认真思考,反复分析基本形大动态的变化,以及形体整体调子的轻重变化。

满园春色 2021-06-14 21:21:55

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心里想的内容需要加双引号吗

“想”字后的文字属于心理活动描写时,“想”后一般用冒号和引号。“想”字后的文字不属于具体的心理活动描写而只表示所想的内容时,“想”后一般只用冒号不用引号。
引号的作用:
1、表示引用。
2、表示特定的称谓。
3、表示特殊含义。
4、表示讽刺和嘲笑。
5、表示突出强调。
6、表示特殊的名称、简称、节日、纪念日等。
7、表示引用成语、熟语、谚语等。
8、引号里面还要用引号时,外面一层用双引号,里面一层用单引号。

天高气爽的意思

“天高气爽”的意思是形容秋天天空高远明朗、气候凉爽宜人。
拼音是:tiān gāo qì shuǎng。
出处:元·马致远《汉宫秋》楔子:“今日天高气爽,众头目每向沙堤射猎一番。”
近义词:天高气清、秋高气爽。
用法:作定语、分句;形容秋天。
示例:
1、这个时节天高气爽,非常适合旅游。
2、人们都爱秋天,爱她的天高气爽,爱她的云淡日丽,爱她的香飘四野。
3、秋天天高气爽,许多花儿开始凋谢,小草也渐渐枯黄。

侵陵雪色还萱草漏泄春光有柳条意思

侵陵雪色还萱草,漏泄春光有柳条意思是:山陵间的雪都消去,露出了嫩绿的萱草,透过烂漫的春光,纤细的柳枝随风起舞。
出自唐代杜甫《腊日》。
原文:
腊日常年暖尚遥,今年腊日冻全消。
侵陵雪色还萱草,漏泄春光有柳条。
纵酒欲谋良夜醉,还家初散紫宸朝。
口脂面药随恩泽,翠管银罂下九霄。
译文:
往年的腊日天气还很冷,温暖离人还很遥远,而今年的腊日气候温和,冰冻全消。山陵间的雪都消去,露出了嫩绿的萱草,透过烂漫的春光,纤细的柳枝随风起舞。
皇帝召近臣赐腊,晚入于内殿,赐食,加口脂腊脂,纵酒狂饮欢度良宵,高兴之余准备辞朝还家,但此时此刻,他又因感念皇帝对他的恩泽,不能随便走开。
赏析:
从句中可以看出,往年的腊日天气还很冷,温暖离人还很遥远。而当年腊日气候温和,冰冻全消。诗人高兴之余准备辞朝还家,纵酒狂饮欢度良宵,但此时此刻,他又因感念皇帝对他的恩泽,不能随便走开。

以文为词的词人是谁

“以文为词”最主要的代表人物是辛弃疾。以文为词,词学术语。用来评价辛弃疾词的一个重要的创作特征,指其以写散文之法作词。
辛弃疾在苏轼词革新的基础上,进一步发展为“以文为词”,具体表现为多用散文议论法、散文句式、经史子集语汇和典故等等。辛弃疾急于以词服务于抗金斗争,需要在词中更为明白晓畅地抒发情感、表明政治主张,故又一次变革作词法。这种创作方法,深深影响了“辛派爱国词人”。
对此宋人及以后历代词论家或有微辞,或称誉其博大精深。近年来有人指出辛之“以文为词”其外表是对音律形式的突破,内核则是源于抒情之需要,尤其是对散文中重“气势”的引入,为词体注入了新的活力,因此辛之以文为词不只是一种纯方法而且与内容的扩张有密切关联,在文体上有突破与解放之功。也有人认为辛之“以文为词”与苏之“以诗为词”一样,不利于词的艺术发展,甚至导致了词体的蜕变。