赵本山退出春晚（当年赵本山为何退出春晚）

最近看了一些关于赵本山2013年为何宣布退出春晚的文章，感觉很多人根本没抓住核心原因，反而执着于“阴谋论”和“八卦论”，甚至于将根本原因直接归咎到时任导演哈文身上。这就好像你考试没考好，分析原因是由于监考太严一样有意思。

本文就从各种表象入手 ，分析一下赵本山当年急流勇退的原因。

一、几种退出原因分析

哈文原因

哈文虽然是春晚总导演，但春晚节目并不是她一个人说了算，比如赵本山在1995年春晚上《牛大叔提干》一度被淘汰，决定淘汰这个小品的不是总导演赵安，提出修改意见的也不是他，让这个小品起死回生的同样不是赵安。

所以赵本山在采访时完全否认了和哈文之间有什么个人矛盾，这是真心话，对于春晚导演组是什么情况，他可能比哈文更了解。赵本山就像是学校看门老大爷，哈文这个新来的教师对学校肯定没有老大爷知道的更多。

身体原因

这是一个显而易见的问题，但却是最不可能的问题。原因很简单，赵本山在2012年和2013年两次退出春晚舞台同时，他在其他地方电视台以及其他部门的春晚节目可一个都没取消，相比央视春晚，其他春晚舞台的分量相对太小，何况本山传媒赵董事长身上还肩负着提携徒弟的职责，其他平台显然不如央视春晚够大够权威。

因此，赵大叔身体健康不佳算是一个因素，但绝不是决定性的原因，赵大叔一边吸氧一边排练节目也不是第一次了，最早从2008年春晚就开始了，2010年春晚前他在上海住院一度病危也没拦住赵大叔上春晚的决定。

节目原因

这是最接近核心原因的一个，也是最直接的原因。赵本山在2012年春晚上像往年一样准备了两个小品，结果先后都被淘汰出局，在时间所剩无几的情况下，赵本山团队实在拿不出有力的作品来，因此宣布因病退出就是最好的选择。

2013年春晚赵本山势在必得，甚至邀请了春晚功勋倪萍和自己搭档出演《中奖了》，但这个小品最后依然被淘汰，赵本山只能在地方卫视上演这个小品，倪萍也换成了赵海燕。

可以说，因为节目不好导致被淘汰，然后最后导致赵本山宣布退出春晚以及小品界，似乎说得过去。但这个原因回答不了两个问题，一个是对比《相亲2》《中奖了》等小品，赵本山之前的春晚小品《捐助》《同桌的你》水平和风格也差不多，为何那两次能过这两次就过不去呢？第二个则是赵本山为何心灰意冷干脆彻底退出，而不是像之前那样来年再战呢？毕竟就算他自己上不上春晚无所谓，可一帮徒弟的翅膀还没硬呢。小沈阳和王小利单独担纲的小品还一次都没成功闯关呢。

二、深层原因探秘

央视春晚改革对赵本山造成冲击

在2012年春晚筹备开始，这一届春晚导演组就体现出了不同以往锐意改革的思路。比如不再神秘筹备，而是设立专门机构公开发布消息。改变舞台架构，往互动、和谐、怀旧等方向发展。

其中对赵本山团队冲击最大的一条则是“干干净净办春晚”，不再接受企业广告，软广告和硬广告都不接，这一条虽然让央视损失了金钱，却赢得了观众的欢迎。

要知道，在2012年春晚之前几年，企业广告已经“入侵”到春晚的很多角落，连众多小品里都要出现企业商品和LOGO，有些甚至都影响到了小品剧情，比如赵本山2010年春晚的《捐助》，困难户孙丽荣提着价值大几千的礼品上台，赵本山不仅要马上接过来还要在桌子上给企业的产品摆正，把LOGO正面朝向观众和镜头。

而赵本山本人也曾在连续两年的小品里为某门户网站做软广告，这种形式少了就当个调料，多了就会让观众感到“牙碜”。广告众多也是当年观众吐槽春晚的一个重要因素，毕竟“掉钱眼里”并不是一句夸人的话。

为何说这一条对赵本山造成了冲击呢？

因为很多广告金主当年非常看重赵本山的作品，在投广告时会特别强调赵本山的效应，有的甚至直接将产品投放到赵本山的小品里，因此赵本山在当时不管他愿意不愿意，恐怕都已经和广告商们挂钩了。那就更不用说赵本山自己“投放”的软广告了。

当央视春晚主动摆脱了广告商后，他们也就少了一个“必须有赵本山”的理由。

赵本山带徒弟带来的负面效应。

赵本山从2009年春晚开始，在小品上开始走“带徒弟”路线，其实在之前的《功夫》里也带过，但“王老七”和“魏大国”实在没啥戏份和出彩的地方，就是凑个人数。

而从2009年春晚开始，赵本山小品重心转移，“带徒弟”成了必选项。这样的做法对于春晚剧组来说，其实是不太爽的。尤其是除了2009年春晚《不差钱》之外，2010年春晚《捐助》以及2011年春晚《同桌的你》反响和口碑都不太好，这就让春晚导演组更加骑虎难下。

偏偏赵本山的胃口还不小，他不仅要在小品里带徒弟，甚至不惜拆分角色，能多带一个是一个，而且还让徒弟单独出小品参加审查。

这样的做法其实是有些“竭泽而渔”的，春晚的特殊性决定了它不可能被某个人“绑架”，春晚剧组看在赵本山劳苦功高影响力大的份儿上可以宽容对待他的小品，但不可能同时对他的徒弟网开一面。

所以，如果赵本山在2013年只是和倪萍两个人合作，哪怕他们两位坐在台上只是聊会儿天，作为两位春晚功勋，春晚剧组恐怕都会大开绿灯。

最关键的一点，赵本山的徒弟们搞笑的方式除了个别人之外，其他人的风格争议太大，在小舞台这么搞还可以，在春晚大舞台上似乎并不妥。我们可以将宋小宝、刘小光和早期的赵本山做个对比，早期的赵本山气质很“土”，但土得实在，土得可爱，并不俗。而宋小宝、刘小光的搞笑方式恐怕在土之外，还得加一个俗。

说到这里，我们就要转入下一个原因，春晚语言节目风格的转变。

春晚语言节目风格的改变

我们看一下在赵本山连续退出的两次春晚上，最火的语言节目是哪个？

2012年最火的无疑是“穿越题材”《今天的幸福》和《天网恢恢》，2013年春晚最火的语言节目是《想跳就跳》《大城小事》和《今天的幸福2》。

这几个小品中，有四个是开心麻花团队的作品，直接捧红了沈腾、马丽、常远和艾伦，同样是春晚老人的蔡明参加了两个，潘长江参加了一个。

这几个小品和赵本山那几年的作品存在风格上的不同，有人说开心麻花小品叫“后现代主义解构”，笔者也不懂什么叫后现代主义，但看开心麻花的小品你会感觉更现代、更网络、脑洞更大、搞笑方式更贴近新时代和新人类。

同样是春晚老人，蔡明接受了这种风格的变化，主动融入新风格小品，主动找新人合作，无疑是聪明的选择。

赵本山团队最大的问题就是没有变化，没有跟着时代变，不仅不变反而依旧拿着刘老根大舞台的搞笑方式上春晚，对比之下，他无疑是落伍于新时代了。

我们想想赵本山是怎么晋为小品王的？其实也是紧跟潮流，比如那个奠定赵本山小品王地位的《昨天今天明天》，在当年看来是非常新潮，领先于时代的小品。

早年创业阶段的赵本山可以跟上时代步伐，晚年功成名就的他反而在原地踏步，那只能是不进则退了。

当2015年赵本山的徒弟们登上《欢乐喜剧人》舞台时，他们上演的一系列小品非常精彩，完全不同于以往赵家班的风格。可惜，那些节目大部分都是抄袭自韩国喜剧综艺，甚至后来的宋晓峰也有不少作品源自韩国。

这就证明了赵家班已经意识到他们搞笑方式的落伍，但一时间没法改变什么，只能先从拿来主义开始。

结语：春晚成就了赵本山，赵本山说过，没有春晚就没有他。但春晚是一台紧跟时代的晚会，它必须求新求变化，凡是跟不上变化的人，最后的结果只能是下车。同时，春晚又是宽容的，只要有真正的好作品，随时也可以重新上车。