原汁原味的乡村爱情

海上明月共潮生 范文 工作总结范文
精选回答

原汁原味,艺术性,真实性,语言的独特性,喜剧性

说到电视剧《乡村爱情》想必大家都不会陌生,该剧紧紧围绕在如火如荼的改革中,农村青年在家庭、事业、爱情各方面的心理困惑和社会矛盾,体现了农村青年特定环境下的人生价值观和对美好生活的渴盼,同时也塑照了一个个鲜明活泼的人物形象。平凡朴实的乡村生活,贴近现实的动人故事,很好的迎合了普通人生活的心态,家长里短的琐事正是东北农村普通人生活的写照。《乡村爱情》所描绘的天蓝水清“世外桃源”般的生活环境,使得每个对幸福生活怀有憧憬的人们为之动容。美好的环境,温馨的故事,善良的人们为这部乡村题材的影视作品增加了观赏性,提升了内涵!

这部电视剧让人们百看不厌,主要有以下几点:

一、故事内容的真实性。

随着经济社会的又好又快发展,特别是社会主义新农村建设步伐的加快,农村经济、文明建设已经发生了翻天覆地的变化,农民的思想观念、生活质量也由过去的立足解决温饱、谋求致富转变为现阶段的相信科学、注重维权、崇尚和谐上来。钱袋鼓起来,吃穿好起来,住房大起来,旅游热起来,手机通了,环境美了,网络火了等等这些,都是我们看得见、摸得着的现实情景。“乡村爱情”剧的作者正是抓住农民的新思想、新观念给农村带来的新变化、新矛盾、新问题为着眼点,为组合该剧中一系列剧情发展延伸所需要的戏剧因素、人物矛盾关系找到了“既在情理之中,又出乎意料之外”的“立意核心”。故事来源于生活,“乡村爱情”剧作者提炼出的剧情故事比现实生活的真人真事更集中、更典型、更理想,所以,具有较强的感染力和真实性。演农民身边的人,讲农村真实的事,说农民自己的话,在一些人眼里是一种“俗”,但是正是这种“俗”,却艺术地还原了农村、农民生活的“原生态”,所以,当我们在欣赏这部作品的时候,都感到可信,都感觉每一个故事情节昨天就发生在我们身边,每一个人物都住在自己的村子,都可以在现实生活中找到原型。

二、故事思想的深刻性。

“乡村爱情”剧中,作者通过对谢永强和王小蒙的情感历程描述找到了最能深刻反映当代青年敢想敢为、勇于开拓的思想观念和精神风貌,借助这两个人物的命运发掘出了闪烁着明显时代特征的人文精神本质内容,分析出了事理本身所具有的实质性意义———在自己的土地上耕种理想。

谢永强反映了大学生就业尤其是农村大学生就业这个现实主题,王小蒙呈现了创作者对农村成长中的女性的审美理想。

剧中人物塑造非常真实而有分寸。一个刚毕业的农村大学生,踌躇满志而又迷惘,锐气而又稚嫩。当被虚荣心迷昏头脑的急于钻营的父亲牵引着推促着,往世俗公认的光宗耀祖的路上咪咪糊糊地等待和期待。这也是真实的,或者说,只有这样无力无奈地大学生谢永强,才是真实的可信的。所以,毫无理由说他没有男子汉气概。在感情上,他又被另一个虚荣向往城里人生活的香秀殷勤追求温柔纠缠,他更是无所是从。但是他迷惘而没有迷失,稚嫩却不幼稚。内心深处的爱情圣地,还是毫不动摇地留给初恋情人王小蒙,他在父亲、村主任和香秀包围中,他的痛苦正是他不愿背离自己真实感情的表现。香秀始终没有走进他的感情世界。当成为县城干部的理想破灭,连当小学老师这个他不愿意干的差事也蒙羞受辱时,他很快找回了自己。他失去了很多世俗认为重要的东西,看上去这个年轻人一切都完蛋了。然而,他没有逃避或者自暴自弃。浮躁和虚妄过后,他最终踏实下来,把理想耕植进脚下的土地。这一转变因为有不断的挫折和屈辱的经历做铺垫,因为还建立在他对王小蒙创业道路的感悟上,所以是真实的。如果他一回来就上山去种树,那可能是不真实的。而且我们还看到,他在泥土上的理想,有大学教育给他的知识力量。

这就是谢永强典型意义所在。大学生,不再是光宗耀祖的招牌,不再是高人一等的天之娇子。大学生就是普通劳动者,就是普通人,不过多受了些教育。当自己是普通劳动者之后,大学教育反而成为自己的优势。

当那么多大学生背井离乡到城市当打工一族的时候,当将来更多大学生毕业就所谓失业的时候,为什么自己的乡村不能种植理想之树找回人生价值呢。

至于王小蒙,她的美丽就象乡村茁壮生长的庄稼,朴素而富有生命,美丽而不张扬。世俗千变万化,而她不移不弃。爱情之花凋谢时忧伤而不怨天尤人,事业之树幼小时不慌张迷惘。她抓住了生活的根本,所以她看似朴素,却走进了现实的前端,拥有了农村女性的尊严和价值。在谢永强踌躇满志前途看好时,她没有死企白赖,而当谢永强失意并失去一切别人眼中的光彩和价值时,她理解欣赏并主动把深情的爱给予他。她是真实的,又是理想化的。

她是质朴的,又是高贵的。

谢永强事业艰难,但没泯灭雄心和良心。他不急功近利,不羡慕虚荣,那就是他没辱没大学的素质教育!放眼象牙山也就只有他那条务实的道路走得远。王小蒙对他矢志不渝,估计首先看中了谢永强自强不息的个性和自力更生的气概。有些人缺乏的正是永强的这种精神,这种敢于从家庭和生活圈中跳出来的勇气。

这为升华“乡村爱情”剧的深刻主题奠定了起码的有利条件。

三、作品人物的艺术性。

“乡村爱情”剧在艺术地反映生活和体现特定思想内容上实现了准确、鲜明、生动、技巧的完美统一。剧中,刘能爱沾小便宜、长贵自私、谢光坤爱打小算盘,谢大脚热心、泼辣且富有心机,香秀现实…

…等等诸多人物,个性鲜明,真实可信,每个人都具有独特的思想,他(她)们与剧情相互制约,相互依存,给了我们强烈的感染力。如:“谢大脚”这一农村妇女形象,人物个性塑造的非常丰满,她的语言、行动都非常真实,活灵活现,她的婚姻不幸福,但她不悲观,积极追求自己的幸福,她乐于给村里人作媒,但不求回报,她也有小女人的利益追求,即使帮刘能跑一趟医院去看玉田的伤势,她也丝毫不放过,要30元钱做劳务费。

《乡村爱情》中的谢广坤人物个性更是鲜明。

1、不能同不如自己的人谈恋爱。

他是一个五十岁左右的人,女儿已经结婚,儿子也到了谈情说爱的时候了。他已不谈自己的婚姻爱情了,但他的爱情观,却十分鲜明。他是一个有着传统的世俗婚姻爱情观的人,他的观念不同于新一代,但对新的一代却有着很大的影响。

他对儿子的婚姻爱情,首先讲的是门当户对。当然,从家庭的生活实际看,这不是没有一点的道理,这有利于感情的沟通和幸福指数的提高。问题是已有了感情,就不能简单地看门户相对。而他,当儿子永强大学毕业刚回到家里,虽然还没有工作,谢广坤就反对起永强和王小蒙多年的恋爱来了。说这是门不当户不对,说儿子是大学生,将来要成为国家的干部,不应该同卖豆腐的王小蒙谈了,不但着力劝永强,而且还亲自跑上门对王小蒙劝说,不惜以长辈的身份对小蒙说:“我求你了!”在谢永强有一点点当县教委干部的可能的时候更是对二人的恋爱反对到了极点。

其次,他对儿子的婚姻爱情,是认为如果能攀上高枝儿更好。他看中的是村长家的香秀,认为人家是村长的女儿,又是乡村医生,地位高。这时他不认为自己同村长家门不当户不对了。在永强和香秀都不太满意的情况下,他积极地让谢永强同香秀谈情说爱,不仅催着永强多给香秀打电话,劝说香秀到他家去找永强玩儿,还对香秀说永强要叫她到家里去吃饺子。可是当永强的工作没有着落、香秀也和永强吹了之后,他觉得自己的地位远不如从前了,这时他懂了。他马上又求起王小蒙来,对小蒙说:“叔对不起你!”当剧终时,谢永强终于当上了教委的干部,村里许许多多的人都跑到村口去送永强上班,但这时小蒙没去,这让人们为此产生不少的悬念。谢广坤随后对于儿子的婚事不知道又该怎么想了,这里似乎已有了一些预示。

2、谢广坤是一个很会拉关系的人,但又是个让人感到是个人格不够高尚的人。

他为了给儿子找到工作,不惜经常去给妻子的乡长表哥送鸡子吃。自己去送,让儿子也去送。他在儿子被分到他的“孬”女婿学校而又迟迟不能上班时,还去给女婿送酒。当他看出女婿不肯帮忙之后,毫不客气,把酒又掂到了乡长家。而当他觉得儿子的工作彻底没有希望时,又对他妻子大肆埋怨,说妻子的这个亲戚不好,光吃他家的鸡子,就是不给他办实事。他真是斤斤计较,唯利是图,没有一点人情味。他为了自己的“远大理想”——接替未来的村长之位,他也去求他的亲戚乡长;为了顺利接班,不出什么差错,当乡长问及现任村长长贵的生活作风问题时,他装得非常真诚地说:那才是一张白纸呢,我就不知道他这几十年,在没有妻子的情况下是怎么过来的,要是我,那是非犯错误不可!他这样贬低自己、丧失人格地来为长贵说好话,是为确保长贵能调到镇上工作,以便为他空出村长之位,使他能实现自己的“理想”。这样,他为了实现自己的目的,似乎到了什么方法都用的地步。

3、他是一个热爱自己儿子的父亲,是一个负责任的父亲,但又是一个重男轻女且素质不高的父亲。

对于永强的一切,他都非常关心,无论是工作还是婚姻大事,总想按照自己的想法,为永强的未来做出自己的伟大贡献,以显示父爱和责任心。为了永强的恋爱问题,他做了本不该做的事情,诸如上吊、到长贵家听墙根以致被长贵用盆子击聋了耳朵。但这些也着实有点让人感动,让人体会到了为人父的高度责任心。

为永强的工作,他不计其数地去求有亲戚关系的乡长,在永强工作似乎彻底无望的时候,他也动员自己的妻子一起去为永强开山建园的宏举贡献自己的力量。但他对于自己已是大学毕业的儿子管得太多,太不放手了。不知道、不理解新的一代终究是要代替老一代的,总觉得自己很有能耐。这显得素质还有待提高。他对女儿遭遇的家庭危急,似乎不太上心,没有费多少的心思。这让人感到他有点重男轻女。

4、他是一个非常讲究面子的人,也是一个有着执着追求的人。

他对儿子的婚事、对儿子工作的一些观点和做法,也不仅仅是父爱和责任心,不少也是为了个人的面子,为了家庭的综合评估更上一个档次。在儿子爱情上先是反对永强和小蒙的继续恋爱、赞成并极力促成永强同香秀的恋爱,这是为了自己的面子,是为了自己的身份而战,是要把自家的社会地位提高到一个新的档次,这是在追求自己的进步;而后来在永强落魄时,又见到永强身边的朋友们大都已订婚,怕人家说他家媳妇也找不到,就又去求小蒙,向小蒙承认自己的错误。

乡长让其司机用车去接永强,要对永强说一下去县教委的事情,谢广坤就以为永强去县教委工作绝对已成定局了。于是,他唯恐别人不知道,到处跑,见人就说:永强要到县教委去当干部了,永强要到县教委去当干部了!结果是大家都知道了,却是竹篮打水一场空,乡长原本是要给永强说事情有变故了:“原来答应给帮忙的县领导被调走了。”这真是对极度爱面子的他的莫大讽刺,同时也真有点让人可怜。

他自己渴盼着当村长,连他妻子认为他都不是那块料,认为他心眼不好,可他一直认为非自己莫属。实际上他当村长也只是为了面子而已,他既没有发展村上经济的打算,也没有个人贪污多占的想法。他的讲面子和他的自我追求是紧紧地联系在一起的。

长贵的升迁挪位还没有实质性的进展,他觉得他俨然就已是个了不起的人物了。可是人家召开研究保护谢大脚的有头面的家族代表会议,竟然会在他没到时就开始了,这使他感到有点迷惑不解。

在剧中谢广坤算是一个反面人物,这样的人物,在现实社会中是普遍存在的。“热爱儿子、讲究面子、善于社交、不断追求,”这本身没有错,因为它终极的目的是追求美好。如果没有这些,人们也就失去了生活的动力,失去了作为一个较为正直的人的动力。而他的行为可笑,这是他的个人特点使然,之所以如此,才是谢广坤,如果不是这样的行为就不是谢广坤了。其行为超出了一般人的行为尺度,作为一般人是做不到的,但正是这些可笑的行为给人们以深刻的印象,这正是艺术的力量所在。夸张了给人看,给人以惊醒,以引起人们的重视和深思。这让人们意识到:人们为了自己的追求,行为所能够达到的极限。而他的这种特点是在农民中普遍存在的。他的执着与追求也是下层这些“草根”们的普遍现象。概括起来说,谢广坤这个人,是一个热爱儿子、讲究面子、善于社交、追求不断,行为可笑、让人同情、可怜,又让人十分无奈的中年农民形象。

故事编排贴近百姓、贴近生活

四、东北方言的独特性。

东北方言是最具活力和亲和力的语言。东北方言具有幽默风趣、活泼俏皮、直白辛辣、语义丰富等特点,直接反映东北地区的风土人情、历史沿革、社会发展和人们认识的变化。它直白地直通人心,就像一望无际的大草原,质朴而不乏灵气,粗犷而不乏细腻,简捷而不留余地。诸如“整”、“小样儿”、“可劲造”一类的词语,充满了张力和情趣,能神奇般地把人与人之间的距离拉近,让人永远都感到不用设防的亲切和真诚。

(一)、方言词汇的运用

赵本山农村题材轻喜剧在人物语言使用中最突出的特点就是方言土语的使用。东北话就像是变了调的普通话,这种地域式的声腔在人物身上常常带有一种典型化了的性格色彩,或憨厚,或狡诈,或马马虎虎,或斤斤计较,或土,或洋……在轻喜剧中使用方言,能起到事半功倍、锦上添花的作用,产生意想不到的喜剧效果。《乡村爱情》中很多方言受到大众的青睐和效仿。在《乡村爱情》中,各个人物生活中鲜活的口语、简短的对话和通俗易懂的东北日常口语,烘托出浓厚的生活气息,拉近了演员和观众之间的距离,使观众觉得故事主角不是某些特定的人物,而是生活中的你、我、他。

1、整

①“小样我整死你”,“那你整那干啥呢?”

②刘英跟玉田堵气,从开原走回家,回家之后,在坑上哭。

刘英娘说:“闺女,别哭,待会儿妈给你整点饭儿,吃完赶紧回家吧。”

在东北方言中,“整”是个动词。笔者统计过凡是能用“整”表达的意思,基本都选用了这个东北方言词。如“我要不整这声音你没个停的”“你别把正事儿给整耽误了呀”“别整这套”“别整这没用的,整点干的吧……”

“整”的意思很丰富,有“发出”“弄”“来”“做”等含义。而在东北当地人的日常交际中,这个词的使用频率也是极高的,这无疑使人物语言生活化了而且极具东北地域特色。

2、拉倒

①谢大脚:拉倒吧,你爸让你气出病来了。

②永强他妈:你可拉倒吧。

“拉倒”的意思是算了、作罢。在东北方言中,使用的频率很高。

3、好使

①谢广坤:谁也不好使,知道不?

②刘能:这一招不好使,就是你爹也不行。

在东北方言中,“好使”的意思是“管用、行、说话算数”。

4、老

①天来:渴没?

艳南:没渴。

天来:指定渴了。

艳南:真没渴。

天来:看我给你带啥来了,柠檬水,我特意加的蜂蜜老好喝了,酸酸甜甜,还带着我的体温呢。

艳南:我真不渴。

天来:那我放这了嗷,喝不喝是你的事,送不送是我的事。

王天来喜欢陈艳南,总想着如何去献殷勤,东北方言的“老”字用的特别有韵味,“老好喝了”

这种直白的表达方式直通人心,质朴而不乏灵气,粗犷而不乏细腻,简捷而不留余地。让人感觉妙趣横生。

②谢大脚:长贵,我好看不?

长贵:老好看了。

“老”做程度副词使用比“很”更有韵味,“老好看了”不仅带有浓厚的东北地域特色,而且表达了长贵对谢大脚的爱慕之情。使用东北方言词语,使语言更具有亲和力。另外,在东北方言中,“贼”作程度副词,使用的频率也很高。用“贼”表示什么东西到了极致的情形,不论是褒是贬,表示“很、最、极其、特别”的意思。说话时重音放在“贼”字上,更常见于口语:贼好吃、贼好看、贼好玩、贼有意思、贼好、贼有成绩、贼有价值、贼厉害等等。

(二)、亲属称谓的广泛性

在东北方言中,亲属称谓的泛化现象比较普遍,亲属称谓不但用于比较熟悉的乡里乡亲之间,而且用于陌生人之间。东北人喜欢用血缘关系、亲戚关系来称呼人,而且还要在前面加一个“大”字:“大爷、大叔、大娘、大姨、大哥、大姐、大妹子”诸如此类,这是农业社会的特征,虽然东北工业化在全国属强势,但仍习惯用亲属称谓替代南方的“先生、女士、太太、小姐”等等,这是血缘意识在语言层面的反映。亲属称谓在东北方言中的具体表现也比较多样,主要有以下几种方式:

(1)直接称谓:哥、大妹子、兄弟、叔等等;

(2)名(或特称)+亲属称谓:大脚婶、长贵叔、广坤叔、一水哥等等;

(3)间接称谓关系:孩子他娘、他大脚婶、英子她爹等等。

在东北方言中,亲属称谓泛化现象很普遍,适用范围广泛,是一种十分重要的交际用语。笔者统计过,《乡村爱情》中凡是称呼用语,80%以上是通过以上三种方式。人们在交际中有意使用亲属称谓,强调亲戚关系,以拉近彼此关系,达到交际目的。这种亲属称谓的泛化现象也体现了中国文化一个很明显的特征,就是强调人际关系的和谐,强调群体的作用,因此,为了强调人际关系的亲近,常会使用拟亲属称谓,家庭成员之间要比其他普通人之间的关系亲密,用亲属称谓指称非亲属关系,往往更能增进彼此之间的感情。例如:

①谢永强:“大脚婶,你去跟我七大爷说说。”

②谢广坤看出点什么了,说:“七哥,是不是我在这上面站着,你生气了,你要生气我这就下去。”

③刘大脑袋不太理解,刘能就说:“兄弟,我看你也不是外人,哥说出来,你可别笑话我。听说谁能把王大拿招到村里,就让谁干村主任,你哥我也想过过官瘾,嘿嘿……”

④王天来说:“哥,你放心,我不会对香秀怎么样的。”

⑤王云看见谢大脚热情地走过来,老远就叫:“大姐,想死我了,你好吧?”

谢大脚热情地答道“大妹子,你可想死我了。”

从上面列举的亲属称谓词可看出,东北人在邻里之间,称呼多是充满了浓重的乡情和人情味的,虽没有很丰富的称谓词,但简单明了,一下子就拉近了彼此的距离,即使是初次见面的陌生人,也会表现出东北人特有的热情。

五、作品效果的喜剧性

喜剧的效果就是笑,是对一种对可笑的东西的笑。在内容上,是具有可笑性,这种可笑性是指内容上的虚伪,滑稽和愚蠢等。这个在赵本山先生导演的《乡村爱情》四部曲中有了深刻的体现。比如说赵四的撇嘴,刘能的磕巴,刘大脑袋的耷拉眼皮和踮脚,刘大脑袋训练员工说“必须的”,在酒店门口很夸张的列队欢迎王大拿等等。这些场景都是为了创造一种可笑性。每当我们看到这些场景,都忍俊不禁,觉得很滑稽,很可笑。这些小人物的生活场景,他们的虚伪,滑稽,愚蠢,可笑,让我们产生了“优越性”,从而引得我们发笑。

这种“优越性”可以归为英语经验主义哲学家霍布斯提提出的,喜剧的本质是“突然的荣耀”,他觉得,笑的情感是在见到旁人的弱点,却突然想到自己在这方面的优点的时候,所引起的一种“突然的荣耀”的感觉。因为电视剧中的形象在日常生活中也是很常见的,所以这种优越感并不是有意的功利心比较,只是单纯的产生了喜剧感。

持“乖讹说”的代表人物叔本华和斯宾塞,他们认为所谓“乖讹”,就是不合常理,不协调,这些个不合常理不协调,在那些按照正常规律的判断的人眼里,就构成了可笑的对象。

这个在《乡村爱情》四部曲中以小品化语言,活泼明快、幽默诙谐的形象表现出来了。例如:

(木生和大拿在商场里追上谢大脚)

王木生:婶儿,我爸这大老远跑来地,整地挺冲动地

王大拿:匆忙地,我冲啥动啊,匆忙

王木生:匆忙,就特别激动,匆忙地嘛,新大衣,特意找地你看这全带扉子地

“冲动”本是一个词,在这里却被王大拿在“冲”和“动”中间加了一个方言意味浓厚的“啥”字,表面看来有悖常理、不符规范,深层却藏着特殊的含义,传递的不在表层的理性信息,而是潜在的表情信息和美学信息。具有极其搞笑的幽默含义。

再例如:

王大拿:我瞅你咋这害怕呢,你整的跟大熊猫似的,你整那玩意干啥呀?

王木生:面膜嘛!

王大拿:你一个老爷们你做那玩意干啥呀?

王木生:润肤嘛!

王大拿:粗糙美,你一点也不知道,你又不是女的,你整润啥肤阿你呀!

王木生:粗啥糙阿,本来长的就够粗糙,还粗啥糙啊!

王大拿:你赶紧睡觉吧,我瞅你害怕。

王木生:滋润皮肤的事,你这玩意少见多怪。

“润啥肤”、“粗啥糙”这样在正常词语间加入方言的词语超常搭配,由于表达的需要,常常冲破了语法和语义的限制,形成了独特的特殊的幽默效果。

在《乡村爱情》四部曲中,赵本山先生的喜剧特色体现的最明显的还是来自奥地利的精神分析学家佛洛伊德提出的“能量消耗学说”。佛洛伊德研究的范围很广阔,我们在分析赵本山先生的喜剧艺术时,一般指的日常生活中的口误,误会,幽默,机智等等。我们的本能冲动在日常生活中是被压抑的,不能获得表现,实现,喜剧的诸多形式,就是讶异的本能冲动偷偷实现自己的结果。赵本山先生的贡献是,他用二人转的戏拟化方式把话剧小品加以改造,使之成为有着自己地域特色和民族特色的“戏拟派”戏剧小品。

剧中还经常使用诗词名句的改编与流行歌词的改编借用引得大家哈哈大笑。例如,王木生:“天涯何处无芳草,何必非在农村找,找也不找你谢大脚!”

充分体现出了王木生从小娇生惯养带来的一系列纨绔子弟的性格特征。他遇见小蒙的时候又一见倾心,说:“梦里寻她千百度,蓦然回首,她在灯火阑珊村里处”,这是王木生的又一句改编的“名句”,他对王小蒙的喜爱之情是溢于言表。

再例如:

刘大脑袋∶董事长我有个事儿。

王大拿∶说吧啥事儿。你(木生)回避一下。刘助理有事儿!

王木生∶我为啥要回避,我是王总。我还有事要说呢!让他回避。

王大拿∶好……刘助理你回避。

刘大脑袋∶哦,董事长王总你们聊我回避了。

王大拿对王木生∶说吧啥事!

王木生对王大拿∶我想说的就是让他回避这事!

“回避”一词成了他们三个之间的一个对话主题,反复使用“回避”一词形成了特殊的幽默效果。而在整个电视剧中,只要王大拿和王木生父子俩一出场,就必然会出现斗嘴,一出现斗嘴,必然会令观众捧腹大笑。在这里,父子俩不断反复“回避’一词产生了别样的幽默效果。

赵本山先生的童年和青年生活并不是一帆风顺的,可以说是很艰辛的。他和卓别林一样,由于贫贱的出身,在下层社会摸爬滚打,饱受歧视。但是,赵本山先生说,多谢这些苦难,成就了现在的赵本山。这些形象,都在以后他的影视作品中有了深刻的体现。赵本山先生的电视剧是极为真实的,真实到表现出了生活的原汁原味的自然形态,他的电视剧使人们觉得,那些故事和那些人物就像一棵棵从大地中长出来的大树那样自然而然就应该是那个样子。

喜剧的效果就是笑。尽管网络,和媒体对赵本山先生的作品褒贬不一,说他对弱势群体不够重视,时刻以贬低弱势群里来博得笑声。但是,不可否认,我们在观看这些个作品的时候我们看到笑了,而且是捧腹大笑,笑过之后,又有点伤感,因为从中发现了自己的影子。作为一部喜剧作品,可以算了成功之作了。鲁迅先生也说过,喜剧就是把人生虚伪的东西撕下来给人看。

笑是对严肃的解除,是生命力的胜利。喜剧多的时代一定都是解放的时代。我们应该感谢赵本山先生,感谢这个时代,让我们有了很过的笑声。

《乡村爱情》这部电视剧的出现和广受好评,切实反应出了当今影视作品市场需求正朝着多元化的方向发展。在本人看来,乡村题材的影视作品正好符合了观众需求多元化的发展方向。当前影视作品市场应该多出些这类乡村题材的影视作品,一方面展现出当前中国乡村生活的勃勃生机,另一方面对于增强城乡交流也起到一定的增进作用。

资料来源:

1.百度

赵本山

百科

2、《从《乡村爱情》看赵本山系列轻喜剧的语言艺术(4)》来源于CSSCI学术论文网艺术学动态论文栏目。

[emailprotected]

松手 2022-07-18 01:24:06

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“闻道有先后,术业有专攻”出自唐韩愈《师说》。
意思是指所知道的道理有先有后,技能学术各有研究方向。
《师说》是唐代文学家韩愈创作的一篇议论文。文章阐说从师求学的道理,讽刺耻于相师的世态,教育了青年,起到转变风气的作用。文中列举正反面的事例层层对比,反复论证,论述了从师表学习的必要性和原则,批判了当时社会上“耻学于师”的陋习,表现出非凡的勇气和斗争精神,也表现出作者不顾世俗独抒己见的精神。全文篇幅虽不长,但涵义深广,论点鲜明,结构严谨,说理透彻,富有较强的说服力和感染力。
韩愈(768年-824年12月25日),字退之,河南河阳(今河南省孟州市)人,自称“郡望昌黎”,世称“韩昌黎”、“昌黎先生”。唐代中期官员,文学家、思想家、哲学家。
贞元八年(792年),韩愈登进士第,两任节度推官,累官监察御史。后因论事而被贬阳山,历都官员外郎、史馆修撰、中书舍人等职。元和十二年(817年),出任宰相裴度的行军司马,参与讨平“淮西之乱”。其后又因谏迎佛骨一事被贬至潮州。晚年官至吏部侍郎,人称“韩吏部”。长庆四年(824年),韩愈病逝,年五十七,追赠礼部尚书,谥号“文”,故称“韩文公”。元丰元年(1078年),追封昌黎伯,并从祀孔庙。
韩愈是唐代古文运动的倡导者,被后人尊为“唐宋八大家”之首,与柳宗元并称“韩柳”,有“文章巨公”和“百代文宗”之名。后人将其与柳宗元、欧阳修和苏轼合称“千古文章四大家”。他提出的“文道合一”、“气盛言宜”、“务去陈言”、“文从字顺”等散文的写作理论,对后人很有指导意义。有《韩昌黎集》传世。

没有高中毕业证可以报名参加高考吗

没有高中毕业证可以报名参加高考,因为高考报名不需要高中毕业证。高考考生分为两类:一是高中毕业生,包括再读生,二是社会青年。按照国家有关规定,没有高中毕业证的社会青年,可以以社会考生的身份报名参加高考,并且能够被大学录取,只是有些院校(如军事、警察类)要求考生必须是应届高中毕业生。
高中毕业证在升学、出国留学和找工作时可以作为证明文件。
1、在考大学、出国留学时需要高中毕业证。
2、如果没有更高的学历的话,找工作时就需要高中毕业证作为学历证明。
3、除此之外,高中毕业证就基本上没有作用了。
4、如果不准备考大学的话那是比较重要的,因为它代表了持有者的最高学历,现在找工作的时候初中毕业的与高中毕业的待遇不一样。另外有高中毕业证还可以参军。
5、如果能够考上大学,能够顺利拿到大学毕业证,那时候高中毕业证就没有作用了。
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