杨盛龙|彩虹剪辑

快乐馨竹
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谁将长空的彩虹剪裁拼接,搭晾在山坡地头?这气势恢弘的花带花田,映红了天地,亮丽了心胸。 在北海道美瑛,走在四季彩之丘,双眼飘逝,全身心都不是自己的了。 四季彩之丘花带规模宏大,壮观至极。几条坡度不大的缓坡上,花带蜿蜒坡头。红、黄、白、蓝、紫、粉各色搭配,每种颜色三米多宽,六七种颜色组成一条二十来米宽的花带,像是将长空的彩虹剪裁,拼接起来,展现在天地间。又如同五线谱,从坡的这头徐行,翻坡过去,下到山湾,昂扬到那边坡上,再下湾,上坡,七彩花带蜿蜒山岭,醉人的乐曲在山岭间流淌,美轮美奂,美妙绝伦。彩谱唱响大地,彩练舞动长空。 轻轻走在地头观赏,金鱼草火红,色待宵草粉红,千寿菊金黄,白妙菊白亮,薰衣草紫,满天星白。也有杏黄的金鱼草,还有或红或黄的鸡头,金光闪闪的勋章菊,红、粉、白杂处的虞美人,金黄通天的向日葵,兼具各色的大丽花。这么多品种不同颜色的花编织成花带,拼接七彩,高天流云,辉煌大地,是流动的音符,响亮的歌声。我在我们家乡山区种地多年,我们将那些比较陡的坡地改成梯土,在坡头或横或斜开沟,以便排水,一般不直对着坡开沟,以免雨水冲泻成沟槽,免除水土流失。而这里坡度不大,花带沿着山岭蜿蜒,或横或竖,直上直下,甚是美观。 从美瑛到富田农场,种植了好多片超大规模的花带花田,春夏开花季节,吸引日本国内和很多国家游客前往游览。 富田农场的花带花田以薰衣草为主,紫色弥天,香气袭人。山坡上有旅游缆车上下徐行,供游客从另一角度观览。大片薰衣草铺天盖地的紫色,天地间弥漫着诱人的香气。几个工人开动着半自动犁铧机械在薰衣草行间中耕,机声突突,搅起阵阵香气。还有大片带状的金鱼草、孔雀草、百日菊、万寿菊、大丽菊、一串红、虞美人、缕丝花、金针菜、高雪轮,等等,每种颜色的花组成六七米宽的花带,红、紫、粉、黄、白各色相间,漫上山头,翻过山去。金鱼草有红、粉、白、黄、金黄等多种颜色,有些花带以一种颜色展开,大多数花带间以多种颜色。又叫黄花菜的金针菜,有黄、紫、粉、紫红等多种颜色,每种颜色为一条三四米或十来米宽的花带,几条花带组合成各色大花带,长长地翻过坡头,没有尽头,蔚为大观。游人如同采花的蜜蜂、粉蝶,特别是美丽姑娘,在花间忙碌,斜身,勾步,S着身段,摆各种姿势,泛频频笑靥,打种种手势,互拍,自拍,照你,照我,满心欢喜,情不自禁。 富田农场是富田德马于1903年开辟的,1958年开始种植薰衣草,规模不断扩大。现今数百亩薰衣草,分为传统薰衣草花田、彩色花田、森之彩色花田、幸之花田、花人之田、春之彩色花田、秋之彩色花田等景观区,作为旅游观光景观,形成系列产业,制造出薰衣草香水、花精油、薰衣草美容香皂、薰衣草枕头等多种产品,行销亚非欧美各国。该农场的精油曾在法国举办的“薰衣草油评鉴会”荣获第一名。农场内还有薰衣草鲜花、薰衣草干花、薰衣草冰激凌、薰衣草饮料等品种售卖。我看到,一个工人将批量薰衣草枝叶装在蒸馏机中,压紧,夯实。花精油制作流程图显示,以高温烧蒸薰衣草枝叶,使之挥发出精油,经管道,在循环冷却水中经过冷却,再经过油汽分离,获得精油。我曾经烧烤过樟木油,流程与之差不多。看着薰衣草精油加工流程示意图,仿佛自己在烧烤加工,体会到劳动的美丽和芬芳。 美瑛到富田农场一带,没有险峻的高山,没有大江大河及冲积平原,都是丘陵地带,山势平缓,树林密布,田地相连。他们种植花带,吸引游客观光。仲夏7月,小麦已经成熟,鲜花盛开,山丘田园色彩格外壮丽。 从美瑛到富良野,绵延数百里丘陵山地和山间坪坝,各种农林作物展现的是更广阔的花带。当地将田园景观描画得如诗画般,作为观光农业开发和发展。 第二天上午,我们乘坐观光大客车接连游览了几个地方,每个景点下车观览一定时间,沿途还可饱览山林田园景色。下午,我们从美瑛乘坐出租车到一个景点,观览了那里的田园风光,然后步行返回美瑛,用脚步丈量沿途风景。 站在山顶打一望,麦田一块块黄,其他庄稼一片片绿,黄绿相间,色彩斑斓。黄的有金黄、褐黄等,绿的色彩更多,在远处雪山的映衬下,如诗如画。 在近处山岗瞭望,景观更加清晰。比如那一方天地,三栋红房子,两棵绿树,两条宽大的黄丝带小麦田,大片大片的其他作物大方块绿,菱形地块的金黄小麦像射线将田园的交响弹撒向远处的绿树丛。再如,一个山窝里树丛中五六幢房舍,周围波浪状绿色庄稼荡漾、旋转,扑面而来。 各种正绿着的庄稼,绿得各不一样,大片处于青春期的玉米深绿乌黑,大麦呈豆绿色,甜菜暗绿,豌豆壅积绿浪,荞麦的小白花调淡着翠绿,马铃薯大田中星星点点的白花到很近处才看得出来。还有一片片油菜花盛开,点缀其间。 踏花归来,满身盈香。彩虹拼接的花带花田一直展现在眼前,田园的五线谱在心上流动。 作者简介:杨盛龙,湘西人,土家族,中国作家协会会员,现居北京

山高水长 2025-01-12 11:23:30

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李白谪仙人称号出自

李白“谪仙人”称号出自《对酒忆贺监二首》。
原文:
四明有狂客,风流贺季真。长安一相见,呼我谪仙人。昔好杯中物,翻为松下尘。金龟换酒处,却忆泪沾巾。
狂客归四明,山阴道士迎。敕赐镜湖水,为君台沼荣。人亡余故宅,空有荷花生。念此杳如梦,凄然伤我情。
译文:
四明山中曾出现过一个狂客,他就是久负风流盛名的贺季真。在长安头一次相见,他就称呼我为天上下凡的仙人。当初是喜爱杯中美酒的酒中仙,今日却已变成了松下尘。每想想起用盎龟换酒的情景,不禁就悲伤地泪滴沾巾。
狂客贺先生回到四明,首先受到山阴道士的欢迎。御赐一池镜湖水,为您游赏在山光水色之中。人已逝去仅余故居在,镜湖里空有朵朵荷花生。看到这些就使人感到人生渺茫如一场大梦,使我凄然伤情。
这两首诗在艺术上主要采用了今昔对比的手法,随着镜头的一再转换,展现出诗人抚今追昔、感慨万千的心绪。第一首前四句着重对昔日的追忆,但后四句却是在今——昔、今——昔的反复重迭之中,来加强感情的抒发。第二首前四句言昔,后四句言今,同样是在对比之中展示出诗人那极不平静的心绪。这一手法的运用,无疑加强了诗歌的艺术效果。

三国两晋南北朝时期

三国两晋南北朝又称魏晋南北朝,是中国历史上政权更迭最频繁的时期,主要分为三国(曹魏、蜀汉、东吴)、西晋、东晋和南北朝时期,由于长期的封建割据和连绵不断的战争,使这一时期中国文化的发展受到特别的影响。其突出表现则是玄学的兴起、佛教的输入、道教的勃兴及波斯、希腊文化的羼入。
三国至隋的三百六十余年间,以及在三十余个大小王朝交替兴灭过程中,上述诸多新的文化因素互相影响,交相渗透的结果,使这一时期儒学的发展及孔子的形象和历史地位等问题也趋于复杂化。
三国(220年-280年)是中国历史上的一段时期,主要有曹魏、蜀汉及孙吴三个政权。汉末三国战争不断,使得中国的人口急剧下降,经济严重受到损害,因此三国皆重视经济发展,加上战争带来的需求,各种技术都有许多进步。
晋朝分为西晋与东晋。公元266年司马炎代魏称帝(晋武帝),国号曰晋,建都洛阳,史称西晋。公元280年灭吴,统一全国,秦汉以来的分裂,至此再度统一。统治疆域东、南至海,西至葱岭,南至越南,北至大漠,东至辽东。
南北朝(公元420年—589年),由公元420年刘裕篡东晋建立南朝宋开始,至公元589年隋灭南朝陈为止,上承东晋、五胡十六国,下接隋朝。因为南北两势长时间对立,所以称南北朝。南朝(420年—589年)包含宋、齐、梁、陈等四朝;北朝(386年—581年)包含北魏、东魏、西魏、北齐和北周等五朝。

计熟事定 举必有功什么意思

“计熟事定,举必有功”是汉语词汇,意思是计划成熟,事情安排就绪,战争的发动必定成功。出自唐代刘禹锡《为淮南杜相公论西戎表》。
原文节选:
臣负恩方镇,初惧寇戎,正于忧迫之时,果闻仁圣之谕。攘却凶孽,不劳干戈。臣静思远图,为国久计,莫若存信施惠,多愧其心。岁通玉帛,待以客礼。昭宣圣德,择奉谊之臣;恢拓皇威,选谨边之将。积粟塞下,坐甲关中;以逸待劳,以高御下。重以金玉之赠,结以舅甥之欢。小来则慰安,大至则严备。明其斥候,不挠不侵。则戎狄为可封之人,沙场无战死之骨。若天下无事,人安岁稔,然后训兵,命将破虏。摧衡原州,营田灵武。尽复旧地,通使安西。国家长算,悉在于此。计熟事定,举必有功;苟未可图,岂宜容易。此皆陛下朝夕倦谈之事,前后立验之谋。臣质性顽疏,筹画庸近。受恩非据,敢忘献忠?犬马之心,实所罄尽。谨遣某官奉表。
刘禹锡(772~842),唐代文学家、哲学家。字梦得,洛阳(今属河南)人,自言系出中山(治今河北定县)。贞元间擢进士第,登博学宏辞科。授监察御史。曾参加王叔文集团,反对宦官和藩镇割据势力,被贬朗州司马,迁连州刺史。后以裴度力荐,任太子宾客,加检校礼部尚书。世称刘宾客。和柳宗元交谊甚深,人称“刘柳”;又与白居易多所唱和,并称“刘白”。其诗通俗清新,善用比兴手法寄托政治内容。

衔得云中尺素书什么意思

“衔得云中尺素书”意思是给她衔来了一封书信。出自唐代李白的《捣衣篇》,是南北朝乐府旧题,此题起源于古琴曲《捣衣》。此篇题作“捣衣”,《乐府诗集》未收,诗中并不着重写捣衣,只闲闲地提了一句“夜捣戎衣向明月”,因此“捣衣”只是作为闺怨的代词。李白此诗是为闺怨而作。
原文:
闺里佳人年十馀,嚬蛾对影恨离居。
忽逢江上春归燕,衔得云中尺素书。
玉手开缄长叹息,狂夫犹戍交河北。
万里交河水北流,愿为双燕泛中洲。
君边云拥青丝骑,妾处苔生红粉楼。
楼上春风日将歇,谁能揽镜看愁发。
晓吹员管随落花,夜捣戎衣向明月。
明月高高刻漏长,真珠帘箔掩兰堂。
横垂宝幄同心结,半拂琼筵苏合香。
琼筵宝幄连枝锦,灯烛荧荧照孤寝。
有便凭将金剪刀,为君留下相思枕。
摘尽庭兰不见君,红巾拭泪生氤氲。
明年若更征边塞,愿作阳台一段云。
此诗的开头就写少妇在闺中愁思远人,忽得来信,报道丈夫仍滞留交河之北。其实不必一定要信来,信也不会由春燕捎来,春燕从南边海上归来也不可能带来极北的交河的信,这些都是虚拟,甚至是不合理的虚拟,只是借以画出闺中思妇“愿为双鸟泛中洲”的遐想而已。诗的场景是在少妇的闺房,全诗充满渲染闺房里的景况和闺中独处的哀怨;并以想象中的征夫的处境“君边云拥青丝骑”、“晓吹员管随落花”和眼前闺中的光景对照,点染出少妇的魂驰塞外。
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