有话好好说作文(汇总6篇)
雨落心尘
2024-08-17 06:57:39
初二
其它

有话好好说作文(1)

爱是春天里的雨露,滋润着我的心灵;爱是冬天里的阳光,温暖着我的内心;爱是一只蜡烛,宁可燃烧自己照亮别人;爱是一座灯塔,黑暗中为迷途的航船指引正确的方向。

在这个世界上,我知道,有许许多多感人的事。这些事犹如海边的贝壳,数不胜数;又像天上的星星,让你眼花缭乱……

但在我的记忆深处,有一件事让我难忘,始终记忆犹新……

那是一个暑假,骄阳似火,我正坐在电脑桌前,津津有味地玩着电脑游戏。

妈妈这时走了过来,对我说:“儿子,电脑别玩久了,会伤眼睛的。休息一会儿,把暑假作业完成了。”

“哦,知道了,马上!”我匆匆回应一声,又立刻进入了“游戏世界”中去了。

半个小时,四十五分钟,一小时……

第四局、第五局、第六局……

我这边游戏如火如荼地进行着,墙上的时钟也已经离开了一点的家,走去三点的家做客去了。

做完家务的妈妈,看到我还在打游戏,气急败坏地对我吼道:“眼睛不要了!你都玩了两个小时了,该做作业去了……”

在妈妈的唠唠叨叨中,我渐渐有些不耐烦了,反击道:“真啰嗦,我去还不行吗?烦耶!”

随即我气冲冲地回到自己的房间,只剩妈妈一人愣在那里。

坐在书桌旁的我,迅速被这炎热的夏日和难解的奥数题逼崩溃了。

内心无比焦躁的我,哀号一声倒在了床上……

这时,妈妈拿着风扇推门进来,为我打开风扇。

随后她又端来一盘切好的冰西瓜,递给我一块,对我说道:“妈妈刚才吼你,是我的不对,但是你没有节制地玩游戏,一是时间长了伤眼睛,二也影响学习,凡事要有个度!”

在凉风和西瓜的冰爽下,我内心的焦躁平息了许多。

想到这些年妈妈对我的付出和关心,我也认识到了自己的错误。偷偷看着妈妈忙碌的身影,心里默默念道“妈妈,我爱你!”

爱,不需要解释,它需要的是——有话好好说出来!


有话好好说作文(2)

剧本修改不妨有话好好说

剧本是灵魂,反映出一部戏的基本风格和艺术思想。剧作家是建筑师,掌控着剧本情节和角色命运。剧本和剧作家在一部戏中的作用,不言而喻。

不过,一部戏的最终成型,不仅依赖于剧作家,还需要导演、演员以及幕后工作人员的通力合作。这就像打仗,既要有人负责指挥战役,也要有人冲锋陷阵,还要有人为前线提供粮食弹药。

剧本就像作战计划,决定一场战役的打法。但怎么打固然重要,更重要的.是打赢这场仗。无论是剧本还是作战计划,最终都要上“战场”接受考验。作战计划根据实战需要可能进行调整,剧本在表演或拍摄过程中,也难免需要修改。

剧本修改谁说了算呢?这就要看导演、编剧和演员,谁在决定着这部戏的命运。换句话说,要看谁是这部戏的总指挥。在国内,一般采取的是“导演中心制”,导演在一部戏中拥有最大话语权。因此,导演对是否修改剧本、怎么改,拥有最高决定权。

具体来讲,剧作家拿出剧本后,导演可根据剧情等需要对剧本进行修改。剧作家当然也可提出不同意见,但不能轻易否决。在表演过程中,演员也可根据艺术表达需要对台词进行适当改动,不过应经过导演或剧作家认可。

在国外实行“编剧中心制”的模式下,编剧可根据需要挑选导演和演员,实际上成为一部戏的总指挥。因此,导演和演员往往不敢挑战编剧的权威地位,包括剧 本修改问题。此外,也有一些剧作是为大腕明星量身打造,实行“演员中心制”即主角制。在这种情况下,主角的话语权自然也就水涨船高。

但不管是什么模式,只要基于拍摄或表演的需要,都可对剧本进行相应修改。表演艺术家认为演员是在演戏,不是念剧本。这是对的。如果演员只会照本宣科, 一部戏就可能丧失独特的艺术风格。剧作家认为演员随意改动台词,可能违背创作原意。这句话也没错。这里并未否认演员改动台词的权利,只是反对“随意改 动”。

因此,无论谁拥有更大话语权,从尊重艺术规律的角度,还是要有话好好说,对于剧本怎么修改,大家不妨坐下来好好谈一谈。


有话好好说作文(3)

在日复一日的学习、工作或生活中,大家都不可避免地会接触到作文吧,作文是由文字组成,经过人的思想考虑,通过语言组织来表达一个主题意义的文体。相信写作文是一个让许多人都头痛的.问题,以下是小编收集整理的有话好好说作文,希望能够帮助到大家。

“在宿舍还好吗?晚上会不会热?我给你带了哈密瓜”妈妈挽着我的手细声道。

我烦躁地看了看手表,皱着眉说:“哎呀快六点了,我还要到教室晚读呢!”话音刚落便甩开她的手,在跑去教室的路上,隐隐还听见她散在风里的话:“有什么话,不能好好说呢”

无可奈何中夹杂着一丝小孩子般的委屈。一刹那仿佛有什么攫住了我的心脏,连呼吸也困难。是的,为什么我就不能抛开琐碎,听她说说那些真挚又充满关怀的话呢?

思绪飘到记忆之中,扒拉开那些泛黄却仍鲜明的碎片。

“这道题目不会做吗?要不要我和小雨说说?她成绩好,教会你,一定不成问题。你看看你,错得太多了”妈妈的声音响在耳畔,打断了我一闪而过的思路。“哎呀你烦不烦?我正在思考呢,就被你打断了”我狠狠瞪了她一眼,不满地说,将草稿纸揉成一团扔进垃圾桶。她没有再说话,只是默默放下一杯热牛奶,转身离去时仔细地掩上了屋门。

热牛奶下压着一张字条:孩子,很抱歉,可是有话好好说好不好?妈妈不知道该怎么关心你。

一手很漂亮的字!我蓦然想起她平时干脆利落的样子。处理不好和女儿的问题,怕是她第一次碰壁。坐在灯下字斟句酌写下这一段话,妈妈的心里一定无可奈何

跑到教室时离晚读还有五分钟。门外还有许多依依着舍不得离开的父子母女。我怔怔地立在门口,妈妈早已离开。

哪怕是这五分钟,我若是能听她好好说下来,只怕现在心里也不会这么空荡荡的。她此刻也许骑着电瓶车,也许沿着小路慢慢步行,也许正与熟人搭话,可是无论她在干什么,我仿佛都能望见她双眸深处的难过。

“呀,我又来了,你别嫌我唠叨,我来就是想说,你宿舍柜子下面我垫了报纸,你不用再抱怨脏了”

熟悉的声音自身后响起,我愣了愣,一时没反应过来。

“啊妈妈,我好想”

低头看了一眼表,离晚读还有一分钟。

“妈妈,你是不是给我带了哈密瓜来着?放在哪儿啊,我们去宿舍看看好不好”

她双眉一扬,眸子里透出一丝光彩,弯了弯嘴角道:“你先去上课!我等你下课,然后一起去宿舍,我陪你去。”

我转过身,泪流满面,暗暗告诉自己

有话,记得好好说。


有话好好说作文(4)

“有话就不能好好说吗?非要搞的像我欠你似的!”门内传过来母亲愤怒的叫喊声。

“要你管!”我心里暗暗骂了一声,飞也是似的跑出了楼道。

将无用的眼泪擦干,我开启了流浪之旅。这会儿正是桂花盛放的时节,四处都弥漫着那沁人心脾的甜香,可我此时却十分郁闷,对母亲的所言感到强烈的不满。

“你这次怎么考这么差?你是不是在想什么别的心思?我跟你说,我早就发现你……”窗内的女孩传来一句句的否定声,那声音大得可怕,连我都被吓着了。

稍缓过一会儿神,刹时想到,这不就是自己与母亲吵架时的场景吗?

“我要把你的手机电脑全没收!看你下次还敢考成这样!”

“不可以!你别给我碰!我的事不需要你管!”

“好!好!翅膀硬了是吧,看我不打死你!”……

然后,里面便传来撕心裂肺的哭声。我不敢再听下去了,跑着离开了小区。

轻嗅着甜甜的桂花香味,我的心情缓和了些许,便想去郊区的公园转悠两圈,摸了摸口袋,发现还有两块钱,心想可以坐公交,就跑去了邻近的站台。

好不容易找到个位置坐下来,瞥见有一对父子拿着一份试卷在仔细地探讨着什么,旁若无人。

“知道这道题目是什么原因错吗?”男孩低头,若有所思,接着掏出练习本,细细地查阅做题过程。突然,男孩大叫一声,这叫声中带着喜悦:“爸爸,你看,我这边的得数算错了!”我忍俊不禁,心想这种事有什么好炫耀的。回头望那位父亲,脸上竟露出些许欣慰的表情。父亲语重心长地对男孩:“对啊,那当初为什么要犯这种错误呢,若像现在这样仔细认真,是不是就可以得满分了呢?”儿子点了点头,愉快地和父亲交谈起来。

心中羞愧极了,后悔于对母亲那样的蛮横无礼,那样的无知愚昧,以为哭与狡辩则是打败母亲的最好方法。我错了,我是真的错了。

悄然大悟的我飞快向家跑去——我要为我的无知表示歉意,我要为那日夜为我操劳的母亲表示发自内心由衷的感谢!

进入家门的那一刻,我愣住了,我看见妈妈第一次——哭了。泪水已经干了,可两条泪痕依然清晰。心中一阵酸涩。赶忙跑过去,抱着她。泪水最终还是止不住,放肆地流了下来,我俯在她耳畔,轻声说:“对不起,我以后再也不对你凶了,我会好好与你交流,好好说话的。”蓦然间,我却看到——她的头发中,悄悄地增添了几许银丝。

记不清是谁说的了,“好好说话,尤其是对自己最亲近的人,是一种高情商的表现。”我想,这一刻我似乎才真正读懂了这句话。


有话好好说作文(5)

剧本是灵魂,反映出一部戏的基本风格和艺术思想。剧作家是建筑师,掌控着剧本情节和角色命运。剧本和剧作家在一部戏中的作用,不言而喻。

不过,一部戏的最终成型,不仅依赖于剧作家,还需要导演、演员以及幕后工作人员的通力合作。这就像打仗,既要有人负责指挥战役,也要有人冲锋陷阵,还要有人为前线提供粮食弹药。

剧本就像作战计划,决定一场战役的打法。但怎么打固然重要,更重要的是打赢这场仗。无论是剧本还是作战计划,最终都要上“战场”接受考验。作战计划根据实战需要可能进行调整,剧本在表演或拍摄过程中,也难免需要修改。

剧本修改谁说了算呢?这就要看导演、编剧和演员,谁在决定着这部戏的命运。换句话说,要看谁是这部戏的总指挥。在国内,一般采取的是“导演中心制”,导演在一部戏中拥有最大话语权。因此,导演对是否修改剧本、怎么改,拥有最高决定权。

具体来讲,剧作家拿出剧本后,导演可根据剧情等需要对剧本进行修改。剧作家当然也可提出不同意见,但不能轻易否决。在表演过程中,演员也可根据艺术表达需要对台词进行适当改动,不过应经过导演或剧作家认可。

在国外实行“编剧中心制”的模式下,编剧可根据需要挑选导演和演员,实际上成为一部戏的总指挥。因此,导演和演员往往不敢挑战编剧的权威地位,包括剧 本修改问题。此外,也有一些剧作是为大腕明星量身打造,实行“演员中心制”即主角制。在这种情况下,主角的话语权自然也就水涨船高。

但不管是什么模式,只要基于拍摄或表演的需要,都可对剧本进行相应修改。表演艺术家认为演员是在演戏,不是念剧本。这是对的。如果演员只会照本宣科, 一部戏就可能丧失独特的艺术风格。剧作家认为演员随意改动台词,可能违背创作原意。这句话也没错。这里并未否认演员改动台词的权利,只是反对“随意改 动”。

因此,无论谁拥有更大话语权,从尊重艺术规律的角度,还是要有话好好说,对于剧本怎么修改,大家不妨坐下来好好谈一谈。

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关于沟通的作文一:

为什么我们要互相沟通?因为沟通增进人与人之间的友谊,是化解矛盾的主要方式。良好的沟通是我们可以相互交流,互相促进。所以,我们应该懂得怎样与别人沟通。只要掌握沟通的技巧,我们才能更好地立足于社会。

沟通,让我们走出家门,认识世界。因为有了沟通,我们的优秀文化才能穿成出去世界各地;因为沟通,我们才能吸取更多的外来文化。例如世博会,展览了许多国家的新发明或者是商品。从世博会里面,我们可以与更多的国家交流技术,收获多多。如果没有沟通,那么我们就与别的国家没有了联系,也不会得到许多先进的技术和宝贵的经验;如果没有沟通,那么就没有竞争和进步;如果没有沟通,世界就不会有发展。所以说,学会沟通,让我们获益良多,学会沟通,走出家门,增长见识。

沟通,就是要消除彼此之间的隔阂,和睦相处。适当的沟通增进人与人之间的友谊,能使我们的人际关系进一步扩大。

有一把铁锁牢牢的锁上了,任凭铁棍怎样撬,也开不了锁。一把钥匙来到了,轻轻了插入锁扣,一扭。铁锁就开了。铁棍惊奇的问:“为什么伱能开得了的呢?”钥匙说:“因为我了解它的心。”

沟通,是为了有足够的了解,那么办事情才会少一些阻碍。

沟通,使我们的关系更加牢固;沟通,是滋润我们心中的一股甘泉。我们要学会沟通,生活才会多姿多彩!

关于沟通的作文二:

人与人之间总是会有一些摩擦,就在这时,人与人之间的沟通会解决这一切…但,也是需要技巧的…

曾经有一个故事:

有一个秀才去买材,他对卖材的人说∶“荷薪者过来!”卖材的人听不懂“荷薪者”(担材的人)三个字,但是听得懂“过来”两个字,于是把材担到秀才前面。秀才问他“其价如何?”卖材的人听不太懂这句话,但是听得懂“价”这个字,于是就告诉秀才价钱。秀才接着说“外实而内虚,烟多而焰少,请损之。(你的木材外表是干的,里头却是湿的,燃烧起来,会浓烟多而火焰小,请减些价钱吧。)”卖材的人因为听不懂秀才的话,于是担着材就走了。

从这个故事,说明了:用对方听得懂的语言进行沟通,是沟通成功的保障。也告诉我们,如果你没有与人沟通,你将什么事也做不成。

还有一个故事:

一把坚实的大锁挂在大门上,一根铁杆费了九牛二虎之力,还是无法将它撬开。钥匙来了,他瘦小的身子钻进锁孔,只轻轻一转,大锁就“啪”地一声打开了。铁杆奇怪地问:“为什么我费了那么大力气也打不开,而你却轻而易举地就把它打开了呢?”钥匙说:“因为我最了解他的心。”

这个故事则告诉我们,每个人的心,都像上了锁的大门,任你再粗的铁棒也撬不开。唯有关怀,才能把自己变成一只细腻的钥匙,进入别人的心中,了解别人。所以沟通时,一定要多为对方着想,以心换心,以情动人。沟通在社会中

是不可少的,它可以推开人与人距离的墙壁,形成一座永恒的大桥 人与人之间总是会有一些摩擦,就在这时,人与人之间的沟通会解决这一切…但,也是需要技巧的…

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有一个秀才去买材,他对卖材的人说∶“荷薪者过来!”卖材的人听不懂“荷薪者”(担材的人)三个字,但是听得懂“过来”两个字,于是把材担到秀才前面。秀才问他“其价如何?”卖材的人听不太懂这句话,但是听得懂“价”这个字,于是就告诉秀才价钱。秀才接着说“外实而内虚,烟多而焰少,请损之。(你的木材外表是干的,里头却是湿的,燃烧起来,会浓烟多而火焰小,请减些价钱吧。)”卖材的人因为听不懂秀才的话,于是担着材就走了。

从这个故事,说明了:用对方听得懂的语言进行沟通,是沟通成功的保障。也告诉我们,如果你没有与人沟通,你将什么事也做不成。

还有一个故事:

一把坚实的大锁挂在大门上,一根铁杆费了九牛二虎之力,还是无法将它撬开。钥匙来了,他瘦小的身子钻进锁孔,只轻轻一转,大锁就“啪”地一声打开了。铁杆奇怪地问:“为什么我费了那么大力气也打不开,而你却轻而易举地就把它打开了呢?”钥匙说:“因为我最了解他的心。”

这个故事则告诉我们,每个人的心,都像上了锁的大门,任你再粗的铁棒也撬不开。唯有关怀,才能把自己变成一只细腻的钥匙,进入别人的心中,了解别人。所以沟通时,一定要多为对方着想,以心换心,以情动人。沟通在社会中

是不可少的,它可以推开人与人距离的墙壁,形成一座永恒的大桥


有话好好说作文(6)

剧本修改不妨有话好好说

剧本是灵魂,反映出一部戏的基本风格和艺术思想。剧作家是建筑师,掌控着剧本情节和角色命运。剧本和剧作家在一部戏中的作用,不言而喻。

不过,一部戏的最终成型,不仅依赖于剧作家,还需要导演、演员以及幕后工作人员的通力合作。这就像打仗,既要有人负责指挥战役,也要有人冲锋陷阵,还要有人为前线提供粮食弹药。

剧本就像作战计划,决定一场战役的打法。但怎么打固然重要,更重要的是打赢这场仗。无论是剧本还是作战计划,最终都要上“战场”接受考验。作战计划根据实战需要可能进行调整,剧本在表演或拍摄过程中,也难免需要修改。

剧本修改谁说了算呢?这就要看导演、编剧和演员,谁在决定着这部戏的命运。换句话说,要看谁是这部戏的总指挥。在国内,一般采取的是“导演中心制”,导演在一部戏中拥有最大话语权。因此,导演对是否修改剧本、怎么改,拥有最高决定权。

具体来讲,剧作家拿出剧本后,导演可根据剧情等需要对剧本进行修改。剧作家当然也可提出不同意见,但不能轻易否决。在表演过程中,演员也可根据艺术表达需要对台词进行适当改动,不过应经过导演或剧作家认可。

在国外实行“编剧中心制”的模式下,编剧可根据需要挑选导演和演员,实际上成为一部戏的总指挥。因此,导演和演员往往不敢挑战编剧的权威地位,包括剧 本修改问题。此外,也有一些剧作是为大腕明星量身打造,实行“演员中心制”即主角制。在这种情况下,主角的话语权自然也就水涨船高。

但不管是什么模式,只要基于拍摄或表演的需要,都可对剧本进行相应修改。表演艺术家认为演员是在演戏,不是念剧本。这是对的。如果演员只会照本宣科, 一部戏就可能丧失独特的艺术风格。剧作家认为演员随意改动台词,可能违背创作原意。这句话也没错。这里并未否认演员改动台词的权利,只是反对“随意改 动”。

因此,无论谁拥有更大话语权,从尊重艺术规律的角度,还是要有话好好说,对于剧本怎么修改,大家不妨坐下来好好谈一谈。