生死同穴,君子一诺
第一次庆幸自己生的晚,是在看《泰坦尼克号》的时候。那么壮 丽的电影如果在一片天真全然不知爱情为何物的时候去看, 那该何其 不幸。幸好我看他的时候已经懵懵懂懂,期末季,电影院,三人行, 暗灯前明知悲剧依旧没心没肺,暗灯后明知悲剧依旧哭的不能自己。 灯亮后,我们三个人久久地坐在位子上,不停地擦着眼泪,和其 他许多人一样。 那个时候我的脑子里不断盘旋着影片最后的无声快镜 头,是一张张老照片,照片的主角是笑的灿烂的 Rose ,那么照片里 的故事呢, 或许和 Jack 有关。 那一刻我觉得这部电影几乎是周到的, 包含了男女之间情感的的各种摸样、 爱恋、 痴缠、 占有、 背叛、 扶持, 甚至是最难表现的君子一诺。
很多导演都回去用一整部电影从头到尾的集中阐释一个主题,比如李安的《少年派的奇幻漂流》,为了表现宗教题材几乎将庙宇、神、朝拜这些元素从头贯穿到尾,又譬如近期的《捉妖记》,为了表现人与自然和谐共处的主题,更是用大量的类比隐喻贯穿全篇。用这样的方法去诠释的电影固然不能说差,只是少了一些电光火石间的触动。从开始就去解读一个固定的主题,这样的电影未免过于生硬,或者说是套路化,就像写考场作文似得。但是对于《泰坦尼克号》,第一次去看甚至是看了很多遍的人去看,依旧会产生不同的情愫。导演到底想要表达什么呢？是youjump,Ijump的爱情吗？那为什么随着时间的推移愈发觉得沉船前众人呈现出的纷繁瞬间更加回味绵长？是一个悲剧的爱情吗,可是终其一生又有多少真正能够拥有那样生死同在
的爱情。卡梅隆在这部影片中的最大惊喜就是不局限于爱情,而是用上帝视角,客观地展现了船上的人物故事。从最初的船长、设计者,到后来的船员,每一位表演者都顺其而然地存在着,不刻意不做作。从瞭望塔上两位负责查看冰山的瞭望员看到冰山时的表情,到后边一连串的快速剪辑中展现的从掌舵者到蒸汽机、锅炉房每一位员工的紧张的工作状态,临时驾船的穆先生一脸冷汗看着冰山不住的喊快转,到最后船长摒弃了最初虚荣的形象,坚守在船长室发射求救信号,一众小人的敬业本职工作画面都是那样平和而又激荡人心,我们知道他是接近真实的,不是为了烘托主题主题而刻意存在的。
当然, 这种浑然天成着笔对于爱情的呈现又起着关键作用。 在这 样的背景下, Jack 和 Rose 所有爱情发展的片段都变得合理起来。人 们很难在早高峰的地铁上一见钟情, 但在异国的旅途中却会用一种美 好的形式出现。 很惊喜导演在对于爱情的阐述上没有局限于浮夸的你 跳我也跳这种生死相随的烂俗桥段, 而是用一个更现实的角度, 让爱 延续。 我不知道影片后半部当 Rose 以她之名冠上 Jack 之姓的时候有 多少人发出唏嘘,爱情可以说是两个人的,但是生活不是。与其状似 深情的投海殉情,不如用两个人的身份继续践行活着时候许下的诺 言。与其用死亡一起结束一切,不如用生命继续相随。对于他们爱情 最终的归宿,导演并没有说教,而是用无声的镜头表现,这一段我觉 得它是拍给知音看的 ,或是让人在心里留下惊鸿一瞥的影子。有的 人一不留神就错过了,有的人只知道 Rose 再嫁并且过得很好,又有 多少人看懂了这最后的神来之笔,并感叹卡梅隆的匠心独具。
世上有一种海绵动物,叫做维纳斯花篮,偕老同穴,不离不弃,多庆幸我们是人,能够超越阴阳之隔,生死同穴,继续君子一诺。