剧本格式(1)
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淡入(Fade in)
1.外景或内景 场景发生的地点1 白天1.
场景外貌或镜头、摄影机角度的简单推荐性的提示
详细地描述第一个镜头中的主体——“角色1的动作”。如需要还可以描述镜头中
的道具、角色做“动作”的位置以及做“动作”的环境。(5/40格之间)
角色1
(说话的方式或情绪
18/26格之间)
台词1的具体内容。………………………10/34格之间
详细描述第二镜头中的主体——“角色2的下一个动作” … (同上5/40格之间)
角色2
(说话的方式或情绪
18/26格之间)
台词2的具体内容。………………………10/34格之间
(转场方式)
2.外景或内景 场景发生的地点2 黑夜2.
场景外貌或镜头、摄影机角度的简单推荐性的提示
详细地描述第一个镜头中的主体——“角色3的动作”。如需要还可以描述镜头中
的道具、角色做“动作”的位置以及做“动作”的环境。(5/40格之间)
角色3
(说话的方式或情绪
18/26格之间)
台词3的具体内容。………………………10/34格之间
角色1
(说话的方式或情绪
18/26格之间)
台词4的具体内容。………………………10/34格之间
详细描述下一个镜头中的主体——“角色的下一个动作” … (同上5/40格之间)
(换页场景不变时写上CONTINUED)或(转场方式)
以上就是电影剧本写作的“单栏剧本格式,针对这一格式有几点说明:
(传统电视的双栏格式在这里不作介绍)
1,机位、角度和镜头描述:
剧作者用不着告诉导演怎样运用视听语言,视听语言是导演的功课。所以,对“摄影机(CAMERA)的机位、角度”和“细致的镜头术语”剧作者不要具体写作。如果确实需要。
也只是写出简单推荐性的提示(对于120分钟的电影剧本而言,这种提示可能少到只有十
处)。剧作者的任务是逐个镜头地写剧本。
2,对剧作者而言,关于“镜头”的定义:
镜头(shot)就是摄影机所看到的东西。
3,主镜头和局部镜头:
场景的写作是由主镜头(master shot)和局部镜头(specifie shot)构成。主镜头覆盖一个场景的全貌。如一个房间、一条街道、一个休息厅等。局部镜头专拍房间的某一部分,如房门、或某一条街道上的某一商店的门前或某一座建筑物。
在写完“内景(或外景)·地点·时间”后,可以从一个局部镜头开始描述局部场景的环境和角色的动作,然后直接写角色的对白。也可以从一个主镜头开始描述主场景的环境和角色的动作,然后直接写角色的对白。但是,在具体写作时并不标明是主镜头还是局部镜头。“主镜头”或“局部镜头”是根据我们设计场景时的需要来决定的。
4,找出镜头中的主体:
摄影机画面中发生的角色动作——角色正在画面内进行动作(肢体动作或对白)或完成动作并离开画面(对于肢体动作叫出画,在画外的对白就画外音)。一旦决定了镜头的主体,就可以叙述镜头内发生的视觉动作。
5,标注:
在最右侧和最左侧分别标注场景的序号,然后在最右边写上白天或者黑夜(DAY or NIGHT),接着在最左边标注室内或者室外(INT or EXT).
6, 角色:
对白角色的名字写在其角色台词的上面,居中的位置。
7,空行:
使用空行的地方是:a不同的场景之间;b场景与转场方式(如:切至、淡入、淡出、叠化)之间;c一个角色的台词与另一个角色的名字标注之间;d角色的台词与镜头中主体的详细描述之间。e的详细描述之间。两个镜头主体
8,黑体字:
a所有的标注用黑体字;b角色第一次出现要用黑体字;c机位、角度和镜头等简单推荐性的提示用黑体字;d转场方式要用黑体字;e对白角色的名字要用黑体字。f场景换页但场景内容继续时写上“CONTINUED”,“CONTINUED”要用黑体字。
剧本格式(2)
课文改写剧本格式课文中出现的人物一个也不能少,对话不能加,也不能减。
人物的出场要有先后顺序,不能一下全上,剧情要看课文内容分为多少个场景,如果是简短课文就用一个场景就行,因为场景越多越有难度表现出来。能不用旁白就不用旁白,因为话剧不是诗朗诵。
改课文时最好按课文的叙述方式来改写剧本,比如某某人物上,拿什么道具,对白。关键是人物说话的语气和表情,适时的要来些动作。这要看你的演技了。
话剧剧本《空城计》
(旁白)著名的三十六计中有一计叫空城计,一直都让人津津乐道。空城计到底有没有传说中的那么神奇?谁也不知道。也许,空城计是这样的…话说诸葛亮错用马谡失掉街亭后,故事发生了…
(诸,副12打扑克)
副1:还是丞相有才啊,发明了这么有用的东西,有了它,我们不再郁闷。副2:有了它,白天有精神,晚上睡得好,吃饭香香,身体棒棒。(三人笑)诸:(打哈欠)咱们都玩了一整夜了,现在哥几个来喝几杯如何?副12:属下愿意奉陪丞相。
诸:来人,上酒。(1兵上,倒酒。诸拍手,6个女生上,跳舞,音乐《夜上海》)诸:好!(三人拍手)(1兵上)
兵:报——报告丞相,大事不好!诸:你们先退下。(女生下)什么事啊?兵:那个叫司马懿的率领八路军,新四军,保安,民警以及从敬老院纠集起来的
10万大军杀,杀,杀过来了!
诸:(大惊)我靠,他现在就来了,我还没吃早饭呢。怎么办呢,哥们?副1:现在我们身边只有文官,没有大将啊!大将都被丞相开除了。
副2:两万人,有一半放假回去过年了,另一半昨晚玩通宵了,现在还在城里睡
觉呢。(众叹)
副1:要不丞相给他打个电话叫他不要来了?
诸:我手机欠费啊。早知如此,我就应该加入三国V网,打接0元不限量啊。这个司马懿也真是的,他来也不提前通知我一声,还带这么多人!(电话铃响)(接)喂,司马懿啊,你们现在到哪了?马上就到?我靠,你们走慢点,别摔跤!
(挂电话,登楼观望,副随)
副:怎么噶,怎么噶,司马懿要来了。怎么噶,怎么噶,我们要完蛋了!快使用…(被打断)
诸:大家不要惊慌,我略用计策,便可教那司马懿退兵。
副:什么计策?
诸:天机不可泄露。传令下去,旌旗隐蔽,城门大开,如有私自外出及大声喧哗
者,拉出去毙了!(诸下)副1:开城门。
副2:丞相这葫芦里卖的是什么药啊?副1:谁知道啊。我想逃,估计是逃不了。
副2:我好怕啊。副1:不用怕,因为我比你更怕。(下)(音乐《上海滩》,诸带二书童上)
诸:既然司马懿要来,那我就演奏一曲给他听听,先试一试音色。(唱,跳,扭到脚了。坐上城头,弹吉他)万事俱备,只欠司马懿了。
(音乐《本草纲目》,司马懿带大军上)
司:同志们好!魏兵:司马大哥好!
司:今天,我们的目标是?魏兵:踩扁诸葛亮!
司:好,verygood!司马昭,陪我前去查看。(昭答是)(一起走到城下)
(音乐《嘻唰唰》,三个蜀兵出,扫地)
昭:那不是诸葛亮吗?他居然在城上大摆POSE,还城门大开,让我带兵杀进去!(冲)
司:(阻止)不可妄动!Letmesee一see。(观望)喂,诸葛亮,你在搞什么?
都什么时候了,还有这心情?放狗出来吧!
诸:司马大哥找我有事吗?不妨坐下来听一曲如何?我昨天刚学了一首新歌《青
花瓷》,很好听的,要不要听听?
司:《青花瓷》?我早就会唱了,你就弹这首《菊花台》吧,让我好好听听。(听音,诸唱)
这铮铮之音,如惊涛拍岸,风卷残云,指端似有雄兵百万啊!
昭:我怎么就听不出来?
司:你懂个屁!听诸葛亮弹琴,如观其肺腑也。我能为诸葛亮知音,不胜荣幸!(众呕吐)
昭:莫非这城中无兵,诸葛亮故意装出这个样子来忽悠咱们?
司:诸葛亮一生谨慎,不曾冒险。现城们大开,不见兵将,里面必有埋伏。我们
若是冲进去,正好中了他的计。
诸:谢谢大家。每位听众请交门票费人民币100元。(众惊)司马大哥,再听一曲如何?
司:算了,我小老婆要生孩子,大儿子要造反,我得回去了,GoodBye!昭:我们真的要撤兵?
司:江湖险恶,不行就撤。
昭:弟兄们大老远的跑到这来,连一杯茶都没喝上就急匆匆地回去了,划不来啊!
司:三军听令,向后转!齐步走!(下)
诸:这么快就走啊,那我就不送了啊。(唱:我送你离开,千里之外,你快点滚开!)
(副12上)副1:丞相,他们果真退兵了!
副2:他们逃得好快啊!
诸:真的走了?副1:真的走了。敢问丞相,这叫什么计策啊?
诸:(站起)这叫空城计!司马懿这家伙天生就是个大傻瓜,上回我失街亭,是因为他走狗屎运,这回,我还能丢掉西城吗?
副1:对啊,对啊,丞相傻,司马懿比丞相更傻!
诸:你说什么?
副1:我没说什么,我说司马懿逃跑了,我们很高兴。
副2:丞相,要不我们来开个Party庆祝一下?
诸:Goodidea!兄弟们,抄家伙!(蜀兵上,诸与副,3蜀兵跳,音乐《斧头舞》)
(1兵上)报——诸:又什么事啊?
兵:报告丞相,那个司马昭又带兵杀,杀,杀回来了!
诸:那个司马懿呢?兵:没有看到司马懿。
诸:我靠,那个司马昭他不懂音乐啊!
副2:那这回我们该用什么计策啊?
诸:这回…这回…唉,三十六计,走为上计。传令下去,准备逃跑。(3个蜀兵下)
兵:不用传了,弟兄们早已逃跑了!丞相,没事我就先走了。(下)
(诸伤心,下跪)诸:主公,孔明对不住你啊!上回失街亭,这回又要失西城啊!都怪我…
副12:(拉诸)丞相,再不走就来不及啦!我们还会回来的!(下)
(昭带兵上,观望)昭:管他有没有人,兄弟们,给我拿下西城!(魏兵上,攻占西城)
(旁白)由于诸葛亮玩物丧志,擅离职守,狂妄轻敌,整天和部下一起吃喝玩乐。
最终导致西城的失守。唉,没有守不住的城,只有守不住的心。
(全体上)物电学院09电气3班祝大家:元旦快乐!
(完)
(剧本:一路向北GGD)
剧本格式(3)
创作技巧一、多观察和思考生活;
二、多做构思,勤写勤练;
三、多增加艺术修养(包括音乐、绘画、戏剧……众多方面的);
四、多对影片进行剧作分析。
写作要素剧本的三要素是:矛盾冲突、人物语言、舞台说明。
创作过程中各个方面都要一一考虑周全。简单来说,要写好一个故事,首先要构思好你的故事走向,人物关系,情节高潮,主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律:即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾,直至结局。中国也有自己的编剧规律:起、承、转、合。
撰写忌讳一、写成小说
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事,要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面,所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画,将他们带到动画的世界里。小说就不同,他除了写出画面外,更包括抒情句子,修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。
二、对白增多
剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要),否则整个故事会变得不连贯,缺乏动作,观众看起来就似听读剧本一样。要知道你现在要写的是电影语言,而不是文学语言。所以,一部优秀的电影剧本,对白越少,画面感就越强,冲击力就越大。
三、故事太多枝节
很多人写剧本都写得太多枝节,在枝节中有很多的角色,穿插了很多的场,使故事变得复杂化,观众可能会看得不明白,不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色,角色之间又有很多故事,你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
示例场景发生的地点1
白天1.
场景外貌或镜头、摄影机角度的简单推荐性的提示
详细地描述第一个镜头中的主体——“角色1的动作”。如需要还可以描述镜头中
的道具、角色做“动作”的位置以及做“动作”的环境。(5/40格之间)
角色1
(说话的方式或情绪
18/26格之间)
台词1的具体内容。………………………10/34格之间
详细描述第二镜头中的主体——“角色2的下一个动作” … (同上5/40格之间)
角色2
(说话的方式或情绪
18/26格之间)
台词2的具体内容。………………………10/34格之间。