《新宿事件》：精简不必须就是最好的

动作明星打不动了，如果还当演员的话就只有转型一条路能够走，要不就去当武指导演什么的，否则就只能无奈的退休。李连杰凭借着《投名状》中的出色演出拿到了生平第一个影帝头衔，成龙自然也期望自我的演技能够得到更多的肯定，于是就想凭借着尔冬升这部《新宿事件》来实现自我华丽的转身，当然成龙的转型之作也就成为了影片的一个重要卖点。

成龙在影片中完全舍弃了以往的动作加喜剧的表演路数，取而代之的是呈此刻观众面前的一个重情重义具备古人遗风的硬汉形象，就成龙演艺界的身份地位而言获得这样的主角自然无可厚非，但恰恰也是这样的一个主角制约了成龙演技的发挥，没有太多的情感冲突发生在主角身上，同时主角的性格在片中从头到尾一成不变，缺乏更深入的刻画，纵使主角的魅力塑造成功，但对于演员的演技展现实在没有什么帮忙。就表演一点而言，整部电影中吴彦祖的主角最具备说服力，相比于影片中登场的其他主角，阿杰这个主角确实更具备挖掘的空间。

影片讲述的是一个背叛的故事，所有的主角都尝到了被人背叛的滋味，于是，不一样的人在这样的形式下就有了不一样的选取，这一点虽然在影片宣传的初期不会透露给观众太多，但确实不失为影片的第三个重要看点，甚至这也许就是导演致力于表现的东西。影片中塑造了很多主角，尽管很多属于点到即止的导演依然给了其足够的镜头，同时影片中所有的人也都是自私的，每个人都在为自我打算，不论是因为什么样的理由，于是每一个主角就因此而变得鲜活，在偷渡后的黑人生涯中，不自私怎样活下来？

相对于影片要表达的剧情，影片长度实在是有些力不从心，不到两个小时的时光想要承载如此庞大的一个故事务必要有所取舍。前半部分的表现十分精彩，对于整体情节的铺垫及主角的交代详尽，但到了后半则给人一种表现手法改变的感觉，不再是开场的详尽叙述，而是增加了情节的跳跃性，对于一些能够令观众简单联想即可明白的情节采取了跳过的处理手法，这样一来就造成了影片前后部分不够协调，这一点也就构成了这部佳作的最大瑕疵，如果能够透过延长电影的片长来实现这部分情节的完善那么影片的整体水准就应能够再提升一个档次，毕竟结尾的处理相比于开场宏大的铺垫实在是不够大气。

徐静蕾和范冰冰是影片中仅有了两个有些戏份的女性主角，但是两个主角的设置都属于花瓶类型，本身尔冬升导演意图打造的就是一部男性电影，这一点镜头中频繁闪现的暴力血腥镜头也足以说明。如果说徐静蕾的主角还有着承载剧情的作用的话，那范冰冰的主角就是在无法令人看到其的存在价值，与其给她这么多的戏份，还不如那这些镜头来分给影片中成龙的那些弟兄，也好让他们的塑造更加丰满一些，让一些情节更具有说服力。

片长过长会给观众带来观影的压力不假，但很多时候因为过度的精简导致原本精彩的作品变成垃圾的状况也不算新鲜，总算这部《新宿事件》还没有到如此顾此失彼的结果，深刻的命题，令人沉思的人物，都将影片一步一步推向佳作的神坛。成龙的主角放到如今固然会被称之为傻子，但这样的傻子恰恰是如今的国人社会中所奇缺之物。影片中始终弥漫着伤感的氛围，这份伤感也许就是在伤怜着硬汉的稀缺吧。