首先，非常开心被“大河报”的观影活动抽中，参加观影写影评活动。

这次观看的影片是《雪国列车》，导演：奉俊昊。这是一个我们所熟知的韩国导演，本人认为比较有代表性的作品是《杀人回忆》。雪国列车，也可以称作是诺亚方舟。它们的区别在于，登上《20XX》中的诺亚方舟后，幸存者生存在相对平等的共享空间。而在《雪国列车》中，一节一节的车厢变身为不可动摇地阶级划分，末节车厢无疑生活着社会最底层的生存者。成他们为生存者，只因他们仅仅是活着而已。

这部影片的视觉效果极佳，从对列车外冰天雪地的塑造，再到列车上每节列车的刻画，都充斥着我们的眼睛。从末节车厢到首节车厢，导演不仅用事件刻画人物，也用一帧帧美轮美奂的景色刻画着人物内心的变化。人物通过蛋白高的制作厨房-供水车厢-孩子们的教室-植物园-海底世界-屠宰场-餐厅-汗蒸房-酒吧-控制室(有些环节可能不准确)，每通过一节车厢人物的内心就会碰撞一次，这也为了结尾的故事发展埋下伏笔。在观看过程中，跟随者主角的视野，仿佛也经历了一次从原始社会迈向现代社会的蜕变。

故事情节很紧凑，人类终会为破坏自然而付出代价，但是追诉代价不是导演要告诉我们的，电影给我们揭示的是在如何脱离原有的等级观念获得真正的自由。一环扣一环的列车为我们展现着未知的命运，到达终点又能得到什么，一切的牺牲是否能得到真正的自由？在这一路上我们重温了世界原有的资源，每靠近这些资源一步，就为后期主人公被洗脑奠定一层坚实的基础。如何保持世界生态平衡？各个物种保持数量上的绝对均衡，这当然也包括人类，所以统治者定期屠杀繁殖过快的人类，而人类的屠杀当然是依照等级划分的--末节车厢。这不仅让人想到了国内的蝗虫泛滥，还有美国的鲤鱼，人类的处理方式就是灭杀，所以在列车上屠杀人类，一切都闲的有说服力。但是导演还为我们找到了另一个看似合理的屠杀理由，来自最底层社会的末节车厢暴动。有暴动，就有制止，有对抗，就有屠杀。暴动给上层社会带来了合乎情理的屠杀借口，原来看似强有力的暴动只是掌权者玩弄于鼓掌的游戏，所有的一切看似都没有意义。

在攻占供水车厢的那一战，我脑海里出现的是梅尔吉普森的《勇敢的心》，还误以为导演会按照这个套路走下去。结果，这不是一部纯粹意义的英雄主义，而是带有瑕疵的英雄主义。男主从放弃救同伴而冲向车门的那一瞬间，就让观众对他追求自由的心产生了一丝怀疑。故事的结尾导演揭示男主追求自由的心更多的是救赎在驱使，他要让列车的统治者为多年前他犯下的罪行一个交代。

导演并不是要给我们展示什么，而是看过观众能想到什么。结局不是我喜欢的调调，为什么只有黑人孩子和女人活下来才能开始新的生活？如果说列车上的上层社会要为他们无视末节车厢贪图享受付出应有的代价，那幸存的末节车厢呢？

可能本人孤陋寡闻，在看的过程中有几点逻辑卡壳：1、写实的灾难纪录片为何安排一个可以透视的女主人公。虽然导演刻意在前面几节车门开启前安排女主角提前预知车门的后面的真相，为最后发现地板下的孩子埋下伏笔，但看来仍现突兀;2、在争夺供水车厢时进入隧道的争夺战中，从主人公喊到需要火，传到最后一节车厢，再到无数的火把出现在循环供水车厢，速度惊人，仿佛为了胜利刻意安排。3、前面列车的客人享受着一切应有的物质享受，从未为了生存而战斗，没有杀戮的经验，应是具备一般的道德准则。后期为了毒品突然转化杀戮者的安排有点夸张。4、列车外自然界的所有生物已全部灭亡，新的生物链需要重建。按照漫长的冰河世纪结束后地球所存活的物种类推，最后进入视线的北极熊略显突兀。