一、当电影纯粹纪实时，它必然损害艺术。

二、由于电影不直接表现抽象概念，它靠隐喻生存。

三、只有当导演用全部身心去拥抱作品时才能取得成功。

四、电影充分地具有以视觉形象去直接感染观众的力量。

五、电影在时间与空间方面所享有的自由却远比戏剧大。

六、一部影片是否节奏准确、均衡有致，确有赖于蒙太奇。

七、电影不仅摆脱了空间的限制，而且摆脱了时间的限制。

八、电影是最精练的艺术，因为精练，所以更要交代清楚。

九、两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更像二数之积。

十、电影在细节描写上非常方便，因此，电影和小说很相近。

十一、要使创作意图形象化，选择演员就成为导演的头等工作。

十二、影片中静场是不静的，空镜头是不空的。静场恰恰是感情最激荡的时候。

十三、电影是通过具体的形象，特别是人物形象，直接拆诸观众的视觉和听觉的艺术。

十四、我希望电影是传达真实的眼睛，它批判和社会的谬误，为群众的幸福而尽力。

十五、蒙太奇就是将拍摄下来的场面恰当地组接在一起，使每个场面在时间上长短适切。

十六、上下镜头一经联接，原来潜藏在各个镜头的异常丰富的含义便像电火花似地发射出来。

十七、比喻在电影中是难以表达的，除非比较形式与原剧情有关，或至少也应与被比物同处一个空间中。

十八、要在表演与电影摄影过程之间建立起一种有机联系，以便造成不需要言语就能够表情达意的境界。

十九、假如要使影片显得自然而又有意义，那么，表演就得既不同于舞台风格，又不同于真实的日常生活。

二十、对电影的无与伦比的特殊潜力，可以作这样的解说：它是空间的动力化，从而也可以说是时间的空间化。

二十一、影演员必须表演得仿佛他根本没有表演，只是一个真实生活中的人在其行为过程中被摄影机抓住了那样。

二十二、电影演员的基本功和其他剧种的演员不一样，它在表演上要求更生活化，更自然，要看不出演戏的痕迹。

二十三、电影可以表现一切事物，没有另外一种艺术手段，能像它那样讯速地把所要表现的东西送到最广大的观众面前。

二十四、一般地说，电影的一个基本要求，就是引导观众有顺序地分别注意发展中的剧情的各个方面。这是电影的基本手法。

二十五、电影编导只要发掘，每一件琐细的事都将变成一个金矿。如果掘金者终于采到这无限丰富的现实的金矿电影在社会上将起重要的作用。

二十六、如果对有声电影演员提出真正的艺术要求，而不仅是匠艺，那有声电影演员就应该比舞台演员在技巧方面要精湛得多，并且要更加完美。

二十七、蒙太奇的力量就在于，它把观众的情绪和理智也纳入创作过程之中，使观众也不得不通过作者在创造形象时所经历过的同一条创作道路。

二十八、电影导演没有词典，他只有无穷无尽的可能性。他不是从某个柜子里或某个提包里取来他的形象符号，他要从混沌世界中选取他的形象符号。