本来还小有期待的，冲着宁浩导演——《疯狂的石头》虽说有点“参考”《两杆大烟枪》，不过如论如何还是本土化得比较好，故事荒诞还逻辑严密，总算有点耐看性，而市井小人物的刻画也比较到位，算得上鲜活。但看完了《黄金大劫案》，真的是小有失望。因为，我尝试着找点什么可以记忆的，可以触动自己的东西，可惜，没有找到。

好好讲一个故事，有那么难吗

其实，电影的故事不一定要有多么惊世骇俗，有多么诡谲巧妙，只要是接着地气，让人觉得这是一个故事，能说到你心里就可以了。可是，故事不好好讲，为了制造一些所谓的曲折而胡编乱造，那就有点得不偿失了。本来一开始还以为《黄金大劫案》是一部发生在我们都不太熟悉的一段历史中的一个银行金库盗劫故事，后来发现原来不是技术流;再接着发现要套上革命的战车，加上父子亲情还有屌丝与白富美的童话爱情，故事已不堪重负，撑不起来，然后就没没有然后了。讲故事缺乏诚意，那么破碎不堪的细节和层出不穷的BUG就不那么令人遗憾了——注定的杯具，有什么值得叹息的呢。再说到人物的塑造，那就更是一塌糊涂了，基本上没什么个性，那些个革命者和土匪都脸谱化得太严重，日本人则都是木偶。本来一开始还对开头的神父有所期待，可惜失望了，其他的，唉，不说也罢。

情啊，非要来点惊悚的感觉吗

小东北的父爱觉醒，让人唏嘘，更让人觉得有点惊悚。父爱的表达在电影这种艺术形式中有千千万万的方式，无论哪一种，只要表达到位，传达到了观众心里，都是成功的。当然，如果更进一步，与观众的经验、心里活动产生同构效应的话，那就更美了。在《黄金大劫案》中，小东北父亲的父爱表现形式，貌似有点太那个啥了……唉，这么说呢？姑且不去追究金镖十三郎装疯卖傻的苦衷，但作为身怀绝技，深明大义的父亲，对于儿子的爱，不应该是让出更好的食物、雨中的庇护和最后刀光血影中最后的惨烈相护(这里为了表示对这位伟大父亲的尊重，就不去质疑他如何能够在洋枪洋炮中用金镖大发神威了)，而应该是让小东北可以避免那种悲惨的命运——得到了梦寐以求的东西(比如钱、亲情、爱情啥的)，然后有一一失去失去。如果说，小东北快速成长起来了的话，那一定不是来自于他父亲金镖十三郎的成功教育。有句话真的很难说出口，叫什么来着，子不那个啥，父之过啊。金镖十三郎的爱，从浅浅的生活琐事一下子过渡到血与火规模，让人有点难于适应。而他在生命的最后时刻，还没有忘了自己替儿子担当责任，而不是让儿子自己有所担待。

爱啊，咱们考虑点人世间的情与理，冷与暖行不

屌丝的爱情大概不太会有人关注，因为要么平淡如水，大伙儿都难得理会，要么他们根本就没有爱情。但如果一定要屌丝进入观众的法眼，通常的做法就是让屌丝遇到白富美，而且一定要死来活去地爱上，最后再搞点悲惨的结局，就更来劲儿了，当然如果可以上点档次，能和家国情仇搞在一起的话，可能更有噱头。本来这么安排也无可厚非，只要把故事讲清楚了，人物交代到位了，大伙也不苛刻一定要创新啥的，不久图一个要么心里畅快，要么心里添堵么？可是，如果心里畅快不起来，堵了没有添上，这就有点不应该了。人世间的爱情故事触动你我的，有千种万种，平平淡淡也好，惊天动地也罢，但总是要循着人性中最恒常的部分——异性相惜，总要有那么一种东西触动了当事人之后，并且能够让旁观者感知到，才算一个爱情故事吧。上来就演化生死，这个……也太粗糙了一些。小东北和顾小姐之间，怎么也要铺就点过程吧，可没有什么足以触动观众或者说服观众就安排人家生死相托，这也有点太心急了吧，交待得也太懒了。我们常常所童话般的爱情，那是因为虽然飘渺，但也是能够仰望到美好的可能性才行哈。

唯一的光鲜，是伪满洲国的街景

我不了解伪满洲国的历史，所以对现实中的情形不加评判和猜测。电影中伪满洲国的街景，真的是光鲜的不得了：看到的就像和今天上海南京路一样，中西方建筑的完美结合等等不一而足。但总觉得像是漂浮的空中的楼阁，或者像一个架空的地域，一点尘土气息也没有，一点市井气息也无。小东北的蜗居居然也有点像上海的石库门，看着还挺不错。我不知道这种布景是不是有我没有领悟到的深意。不管狗日的日本鬼子怎么蹂躏我们的国土和百姓，但只要有人的地方，就有人味儿，有江湖气——不管那些人是可怜的百姓，还是万恶的法西斯。坏人再怎么脸谱化，总也要留点空间给市井表演吧。唉，不说了。我都有点怀疑这是不是一部恶搞的电影，如果是，应该有点无厘头的笑料吧，像本山大叔的小品，咱图一个乐，看完抹嘴一笑拉倒，可是没有找到笑料;如果不是吧，也没有看出啥正经的东西，真的。