张衡的发明

历日旷久
精选回答

历史上张衡发明的地动仪真的存在吗?

首先需要说明的是,目前为止张衡地动仪的真品原件是不存在的。

从张衡生活的东汉到现在将近两千年,张衡地动仪的原件没有能够穿越时光被保存下来也是可以理解的事。

所以现在博物馆的展品应该说是仿制品,连复制品都算不上,因为并不能完全清楚张衡地动仪的工作原理。

仿制者按照自己的理解去研究生成,那就不能叫作“张衡地动仪”。

张衡地动仪是否有存在的真实性?首先,《后汉书*张衡列传》里关于张衡地动仪的记载,提到“阳嘉元年,复造候风地动仪。

以精铜铸成,员径八尺,合盖隆起,形似酒尊,饰以篆文山龟鸟兽之形。

中有都柱,傍行八道,施关发机。

外有八龙,首衔铜丸,下有蟾蜍,张口承之。

这是关于张衡所造的“侯风地动仪”的具体描述,主要描绘的是外形,非常细致。

但关于地动仪的工作原理并没有详细解释,只说“牙机巧制,皆隐在尊中”。

地动仪的作用效果也讲到了,“如有地动,尊则振龙机发吐丸,而蟾蜍衔之。

《后汉书》说得很清楚,候风地动仪能感知有地震的方向,仅仅是感知。

并说地震级别的大小在地动仪报警时有什么不同。

如果仿制者照样画葫芦地做了一个自以为和史籍描写外形一样的仪器就说复杂了地动仪,而这个复原的地动仪在感知上有问题或是测不出震级大小,这些都要怪罪到张衡身上,这是不公平的。

史籍对张衡地动仪的记载也不是孤证。

魏晋南北朝时期的几种史书都有这个记录。

西晋司马彪《续汉书》、东晋袁宏《后汉纪》、南朝宋范晔《后汉书》都有关于地动仪的记载。

另外,能证明张衡地动仪存在的正是中国古代的科技发展史背景。

地动仪不是凭空出现的,它存在的基础就是古代对于天、地、宇宙等概念很早就开始探索,并一步步加深了解。

比如《列子》里记载的那个“杞人忧天”的故事。

表面上看起来是一个战国思想家在讲一个小国的国人去忧虑那些与他无关的不切实际的事,而从侧面则正好证明了中国古代很早就有了天、地的意识并开始探索。

故事里的“杞国”是个很古老的方国,从上古三代的夏一直到战国,延绵的时间很长。

杞国地处河南,国君姒姓,传说是大禹后人。

故事里的杞国人担心“天地崩坠”,并为此忧虑得吃不下饭、睡不着觉。

这个“天地崩坠”真的是无聊多余的担心吗?难道这里面没有地震的影子?张衡所生活的时代已经有关于天文的探测。

现存的“灵台故址”就是东汉时期的国家天文台。

也许是因为天命说流行,中国古代关于天文观测、天象记录的例子非常多。

张衡自己就是曾经在东汉掌管天文的官员,他自己写过一部天文学著作《灵宪》,用以论述宇宙生成和演化的思想。

他甚至能测量计算出太阳、月亮的视直径。

对于地震的研究只是张衡的研究项目之一,这个研究是建立在他精通天文学、数学的基础上。

而自己制造仪器这也是张衡的强项,比如指南车、记里鼓等。

与张衡同时代的崔瑗说他“数术穷天地,制作侔造化”。

张衡地动仪当然是真的,遗憾的是它失传了,现在看到的只是复原后的地动仪。

范晔在公元432年开始撰写《后汉书》,历时13年,其中《张衡传》中的196个字是介绍地动仪的经典依据。

张衡,东汉人,他从小就热爱思考,喜欢钻研,他所在的时代地震频发,给当时的人们造成了巨大伤害。

经过长年研究,终于在阳嘉元年,张衡发明了世界上第一件台地震观测仪器“候风地动仪”,这项发明向我们展示了古人智慧的结晶。

关于张衡地动仪,大家有一个误解,那就是张衡地动仪可以预测地震吗?根据《后汉书·张衡传》的记载,这座仪器形似酒樽,这座樽的外面有八个龙首,口含小铜丸,如果发生地震,便会触发内部精密的机关,使相应的龙口张开,让小铜丸掉进下面的蟾蜍中,以此判断地震发生的大致方位。

由此可见,地动仪的触发机制是在震后发生的,它不是用来预测地震的,只是用于验证地震的发生,甚至连地震发生的地点、时间和强度都不能记录。

遗憾的是,张衡地动仪失传了,现在看到的只是复原物。

在汉代,地震被认为是苍天对皇帝失当的惩诫和警示,因此地震的发生紧紧地把百姓的安危和政权的稳定连在一起。

社会需要一种仪器,能对天地合一的灾异实现神圣的知晓、明示和解脱,为国事占卜凶吉。

古代的“天诫观”成就了地动仪,也毁了地动仪。

公元132年地动仪问世后,张衡四次上书,三次都借“上天惩诫”之凶兆议论朝纲,迫使顺帝在公元133年京师地震后的次日首次下罪已诏,并且连续两年以地震免掉了四位高官。

张衡和地动仪被迁怒,成众臣共讨伐和谴责的对象。

东汉末年的社会极不稳定,从190年董卓大火焚烧洛阳、破坏灵台、毁铜铸钱开始,京师国都屡遭搬迁,贵重器物大量丢失损坏,黄河流域成为一片无人的荒原,地动仪大体失传于此时。

唯一的信仰 2023-09-05 12:22:47

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李白“谪仙人”称号出自《对酒忆贺监二首》。
原文:
四明有狂客,风流贺季真。长安一相见,呼我谪仙人。昔好杯中物,翻为松下尘。金龟换酒处,却忆泪沾巾。
狂客归四明,山阴道士迎。敕赐镜湖水,为君台沼荣。人亡余故宅,空有荷花生。念此杳如梦,凄然伤我情。
译文:
四明山中曾出现过一个狂客,他就是久负风流盛名的贺季真。在长安头一次相见,他就称呼我为天上下凡的仙人。当初是喜爱杯中美酒的酒中仙,今日却已变成了松下尘。每想想起用盎龟换酒的情景,不禁就悲伤地泪滴沾巾。
狂客贺先生回到四明,首先受到山阴道士的欢迎。御赐一池镜湖水,为您游赏在山光水色之中。人已逝去仅余故居在,镜湖里空有朵朵荷花生。看到这些就使人感到人生渺茫如一场大梦,使我凄然伤情。
这两首诗在艺术上主要采用了今昔对比的手法,随着镜头的一再转换,展现出诗人抚今追昔、感慨万千的心绪。第一首前四句着重对昔日的追忆,但后四句却是在今——昔、今——昔的反复重迭之中,来加强感情的抒发。第二首前四句言昔,后四句言今,同样是在对比之中展示出诗人那极不平静的心绪。这一手法的运用,无疑加强了诗歌的艺术效果。

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三国两晋南北朝又称魏晋南北朝,是中国历史上政权更迭最频繁的时期,主要分为三国(曹魏、蜀汉、东吴)、西晋、东晋和南北朝时期,由于长期的封建割据和连绵不断的战争,使这一时期中国文化的发展受到特别的影响。其突出表现则是玄学的兴起、佛教的输入、道教的勃兴及波斯、希腊文化的羼入。
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原文节选:
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万里交河水北流,愿为双燕泛中洲。
君边云拥青丝骑,妾处苔生红粉楼。
楼上春风日将歇,谁能揽镜看愁发。
晓吹员管随落花,夜捣戎衣向明月。
明月高高刻漏长,真珠帘箔掩兰堂。
横垂宝幄同心结,半拂琼筵苏合香。
琼筵宝幄连枝锦,灯烛荧荧照孤寝。
有便凭将金剪刀,为君留下相思枕。
摘尽庭兰不见君,红巾拭泪生氤氲。
明年若更征边塞,愿作阳台一段云。
此诗的开头就写少妇在闺中愁思远人,忽得来信,报道丈夫仍滞留交河之北。其实不必一定要信来,信也不会由春燕捎来,春燕从南边海上归来也不可能带来极北的交河的信,这些都是虚拟,甚至是不合理的虚拟,只是借以画出闺中思妇“愿为双鸟泛中洲”的遐想而已。诗的场景是在少妇的闺房,全诗充满渲染闺房里的景况和闺中独处的哀怨;并以想象中的征夫的处境“君边云拥青丝骑”、“晓吹员管随落花”和眼前闺中的光景对照,点染出少妇的魂驰塞外。
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