马连良(1901～1966)是什么?

[拼音]：Ma Lianliang

京剧演员，工老生。字温如。北京人。回族。9岁入北京喜连成科班，受业于叶春善、蔡荣桂、萧长华、郭春山、茹莱卿等。先习武生，后改老生，10岁登台，演出《定军山》、《打棍出箱》等剧。出科后向孙菊仙、贾洪林、刘景然诸名家学习，并吸收余（叔岩）派艺术之长，经长期艺术实践，发展为独树一帜、风格卓异的马派艺术。

马连良对艺术认真严肃，刻意求精，不但唱、念、做全面发展，而且武功根底深厚。他从表现人物的思想感情出发，运用各种艺术手段，千锤百炼，塑造了许多性格鲜明的艺术形象。他的嗓音清朗，唱腔委婉，酣畅中见俏丽，细腻中见洒脱，不少唱段风靡南北。晚年排演新戏，在唱腔艺术上又有创造和发展，于精巧中兼有深沉浑厚的气势。马派念白，吐字轻重相间，发音虚实结合，有如清泉流水，珠走玉盘，富于音乐性和节奏感，堪与其唱腔相媲美。马派做功，气度凝重，举止飘逸，神情潇洒，内外和谐。他所扮演的帝王、朝臣、谋士、平民、差吏等人物中，不仅黑髯，黪髯与白髯的角色因身份、年龄差别而所用身段各异，即使同属白髯的老年角色，衰迈贫苦者、老于世故者和养尊处优者，表演上也有明显的区别。这些特点都体现在他的表演代表作中，如《群英会》的鲁肃，《借东风》的诸葛亮，《甘露寺》的乔玄，《四进士》的宋士杰，《清风亭》的张元秀，《串龙珠》的徐达，《范仲禹》的范仲禹，《十老安刘》的前蒯彻、后张苍，《胭脂宝褶》的前永乐帝、后白怀，《苏武牧羊》的苏武，《春秋笔》的前张恩、后王彦承，《一捧雪》的前莫成、中陆炳、后莫怀古，《火牛阵》的田单等。

马连良革新传统剧目，并排演了大量新剧目。如在传统剧目《淮河营》、《盗宗卷》的基础上增首益尾，成为本戏《十老安刘》;移植梆子剧目《串龙珠》、《春秋笔》等。晚年演出《将相和》、《青霞丹雪》、《赤壁之战》、《海瑞罢官》、《赵氏孤儿》等新编历史剧，以及现代戏《杜鹃山》、《年年有余》。在《赵氏孤儿》中塑造的程婴，性格层层深化，唱、念、做均臻化境。并参加摄制影片《群英会》和《铡美案》。他重视舞台艺术的整体性，对角色间的互相合作，要求严格，一丝不苟。由于他的倡导，乐队中重视月琴伴奏的效果。对服装、化妆、盔头、髯口等，均有革新创造。在乐队前增设围屏，使乐队和演出区隔开，净化和美化了舞台，这都是马派艺术的组成部分。弟子有李慕良、王和霖、言少朋、迟金声、马长礼、张学津等。

马连良热爱社会主义祖国，1951年由香港返回北京，积极参加各项社会活动，曾赴朝鲜为中国人民志愿军作慰问演出。历任北京京剧团团长、北京市戏曲专科学校校长、中国人民政治协商会议北京市委员会委员、中国戏剧家协会艺术委员会委员、北京市文学艺术界联合会常务理事等。系中国民主同盟盟员。代表剧目编有《马连良演出剧本选集》行世。（见彩图）