清今文经学是什么?

无为野老
精选回答

[拼音]:Qing Jinwenjingxue

清朝中叶兴起的一个经学流派。因汉代称当时通行的隶书为今文,称秦代焚书以前用六国所用的篆书为古文。儒家整理的经书用隶书抄录的称今文经;用篆书抄录的称古文经(见经今古文学)。以后,在经今、古文长期传播的过程中,不仅是字体不同,对经书的解释等也有差异。形成研究儒家经传的对立的两大流派。古文学派逐渐居于垄断地位,今文学派逐渐湮没而不彰。清代复兴今文经学,利用《春秋》公羊学以阐发其政治主张,故又称作公羊学派,首倡于乾隆年间的庄存与,奠基于嘉、道之际的刘逢禄,因庄、刘两人皆为江苏常州人,所以又称常州学派。大致以鸦片战争为界,有前后期公羊派之分。前期主要代表人物为庄存与、孔广森、刘逢禄、凌曙、陈立、龚自珍、魏源等人;后期主要代表人物为皮锡瑞、廖平、康有为、崔适等人。公羊学自汉以后,若潜流于地下,沉沦千余年。至清乾隆时期,统治日渐腐朽,社会危机潜伏,遂为公羊学的重起提供了历史条件。庄存与著《春秋正辞》,孔广森著《春秋公羊通义》,成为这一学说复兴的标志。然庄、孔两人尚未能明公羊学的关键所在。庄氏未能发挥公羊学中具有积极意义的“三世”说,却引进了理学,使公羊学与宋学合流,而变向理学,此乃前所未有。孔广森本擅朴学,义理非其所长,虽以法家解《公羊传》,在其义法上独具一说,但非主流所在。至刘逢禄著《春秋公羊何氏释例》,揭橥东汉何休公羊学“大一统”、“张三世”的中心思想,“黜周王鲁”、“受命改制”诸义,始次第发明,公羊学为之一振。及至龚自珍、魏源,更是把公羊学与现实政治密切结合,抨击腐朽的封建专制制度,使其逐渐变为一种政治学说,予同治、光绪间的公羊学派以深远影响。鸦片战争后,中国逐步沦入半殖民地、半封建社会,社会危机加深,公羊学派更为风行。谈改制,议变法,为一时大势所趋。康有为使西方思想与中国传统的公羊经学相结合,著《孔子改制考》、《新学伪经考》、《大同书》等,倡变法以图强,成为近代向西方寻求真理的先进人物。但随着戊戌变法的失败,清今文经学亦随之迅速衰败下去。脱离了政治思想的公羊学,影响到中国近现代学术界,遂有史学界的古史辨派。

你说我总是想太多 2023-09-11 13:58:10

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亦颇驯是什么意思

“亦颇驯”意思是还是很和顺,出自《阅微草堂笔记》,原文:《狼子野心》:“有富室,偶得二小狼,与家犬杂畜,亦与犬相安。稍长,亦颇驯,主人乃忘其为狼。”
翻译:有个有钱人家偶然得到两只小狼,(将它们和)家狗混在一起圈养,也和狗相安无事。两只狼渐渐地长大了,还是很驯服。主人竟然忘了它们是狼。
《阅微草堂笔记》的题材以妖怪鬼狐为主,但于人事异闻,边地景物,诗词文章,名物典故等也有记述,内容相当广泛。纪昀仕途顺利,他写此书的指导思想是“大旨不乖于风教”,采用六朝志怪的笔法,叙述简淡,不作细节描写,不求文辞华美,与《聊斋志异》的描摹细腻、委曲动人大异其趣。

天上的街市主旨

《天上的街市》主旨:诗人运用了想象的表现手法,把繁星满天的夜空,想象成是点着无数街灯的天上街市,把空中的流星想象为牛郎织女提着灯笼在街上闲游,表达了诗人对自由的向往和对理想社会的企盼之情。
《天上的街市》作者郭沫若,原文是:
远远的街灯明了,
好像闪着无数的明星。
天上的明星现了,
好像点着无数的街灯。
我想那缥缈的空中,
定然有美丽的街市。
街市上陈列的一些物品,
定然是世上没有的珍奇。
你看,那浅浅的天河,
定然是不甚宽广。
那隔着河的牛郎织女,
定能够骑着牛儿来往。
我想他们此刻,
定然在天街闲游。
不信,请看那朵流星,
是他们提着灯笼在走。
《天上的街市》是现代文学家郭沫若于1921年10月创作的一首现代诗。
诗人运用了想象的表现手法,把繁星满天的夜空,想象成是点着无数街灯的天上街市,把空中的流星想象为牛郎织女提着灯笼在街上闲游,表达了诗人对自由的向往和对理想社会的企盼之情。全诗风格恬淡,用自然清新的语言、整齐的短句、和谐优美的韵律,表达了诗人纯真的理想。
郭沫若(1892年11月16日—1978年6月12日),本名郭开贞,字鼎堂,号尚武,乳名文豹,笔名除郭沫若外,还有麦克昂、郭鼎堂、石沱、高汝鸿、羊易之等,中国现代作家、历史学家、考古学家。

广陵散作者

《广陵散》的作者是魏晋琴家嵇康。嵇康(公元224年-263年,一作公元223年-262年),字叔夜,谯国铚县(今安徽省濉溪县)人,三国时期曹魏思想家、音乐家、文学家。
嵇康自幼聪颖,身长七尺八寸,容止出众。他博览群书,广习诸艺,尤为喜爱老庄学说。早年迎娶魏武帝曹操曾孙女长乐亭主为妻,拜官郎中,授中散大夫,世称“嵇中散”。司马氏掌权后,隐居不仕,拒绝出仕。景元四年(公元263年),因受司隶校尉钟会构陷,而遭掌权的大将军司马昭处死,时年四十岁。
《广陵散》乐谱全曲共有四十五个乐段,分开指、小序、大序、正声、乱声、后序六个部分。正声以前主要是表现对聂政不幸命运的同情;正声之后则表现对聂政壮烈事迹的歌颂与赞扬。正声是乐曲的主体部分,着重表现了聂政从怨恨到愤慨的感情发展过程,深刻地刻划了他不畏强权、宁死不屈的复仇意志。

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3、三个臭皮匠赛过诸葛亮。——罗贯中《三国演义》
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6、人主之患在莫之应,故曰,一手独拍,虽疾无声。——韩非《韩非子·功名》
7、莫学蜘蛛各结网,要学蜜蜂共酿蜜。——谚语
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