李可染山水画作品图片（李可染山水画）

1、李可染的山水画重视意象的凝聚。

2、他强调创作山水画要从无到有，从有到无，从单纯到丰富，再由丰富归之于单纯。

3、他在40年代的山水作品还留有朱耷、董其昌的影子，清疏简淡，是一种线性笔墨结构。

4、50年代以后的作品，借助于写生塑造新的山水意象，由线性笔墨结构变为团块性笔墨结构，以墨为主，整体单纯而内中丰富，浓重浑厚，深邃茂密。

5、他从范宽、李唐、龚贤、黄宾虹等古今大师那里汲取了创造朴茂深雄风格的营养，又迥然不同于他们。

6、他多取材于江南与巴蜀名山大川，因而融铸了他风格中的幽与秀。

7、他的纯朴、醇厚的北方素质又使他的风格溶入了朴茂深沉。

8、并将光引入画面，尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果，使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。

9、从总体看，李可染的山水画比明清山水画更靠近了对象的感性真实，从某种意义上看减弱了意与形式趣味的独立性。

10、这是对于明清以来山水画愈益形式化、程式化倾向的一种补正和突破，且与五·四运动以来注重写实的文艺思潮相一致。

11、李可染长期担任中央美术学院中国画系教授，培养了许多山水画家。

12、他认为学习传统绘画，第一步须用最大的功力打进去，第二步要以最大的力量打出来。

13、这是他几十年艺术实践的总结，也体现着他对传统和创造的普遍看法。

14、出版有《李可染水墨写生画集》、《李可染中国画集》、《李可染画牛》等。

15、李可染山水画作品 李可染的山水画重视意象的凝聚。

16、他强调创作山水画要从无到有，从有到无，从单纯到丰富，再由丰富归之于单纯。

17、 他在40年代的山水作品还留有朱耷、董其昌的影子，清疏简淡，是一种线性笔墨结构。

18、 50年代以后的作品，借助于写生塑造新的山水意象，由线性笔墨结构变为团块性笔墨结构，以墨为主，整体单纯而内中丰富，浓重浑厚，深邃茂密。

19、 他从范宽、李唐、龚贤、黄宾虹等古今大师那里汲取了创造朴茂深雄风格的营养，又迥然不同于他们。

20、他多取材于江南与巴蜀名山大川，因而融铸了他风格中的幽与秀。

21、他的纯朴、醇厚的北方素质又使他的风格溶入了朴茂深沉。

22、并将光引入画面，尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果，使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。

23、从总体看，李可染的山水画比明清山水画更靠近了对象的感性真实，从某种意义上看减弱了意与形式趣味的独立性。

24、这是对于明清以来山水画愈益形式化、程式化倾向的一种补正和突破，且与五·四运动以来注重写实的文艺思潮相一致。

25、 李可染长期担任中央美术学院中国画系教授，培养了许多山水画家。

26、他认为学习传统绘画，第一步须用最大的功力打进去，第二步要以最大的力量打出来。

27、这是他几十年艺术实践的总结，也体现着他对传统和创造的普遍看法。

28、出版有《李可染水墨写生画集》、《李可染中国画集》、《李可染画牛》等。