我学会了什么为主题画一幅画

以“我学会了”为主题，写一篇作文，500字左右你最喜欢的艺术家的一幅画？

很高兴回答你。

…我最喜欢梵高作品，不止一副！下面就展示三副我最喜欢的作品给大家也说说我喜欢的理由，听了我的理由，我想，大家也会喜欢上它们。

向日葵一直是我最喜欢的花，因为向日葵像太阳，充满希望，让人像看到了希望和阳光，向日葵都是暖色调，让人心里温暖。

特别是去到向日葵的地里，仿佛看到一张张笑脸看着自己。

感觉被热恋欢迎，被接纳的幸福。

所以特别喜欢向日葵。

而梵高先生的向日葵像一个个含苞待放的花姑娘，也想一个充满希望的少年。

或许内心深处，梵高先生是如此的热情和充满希望。

然而生活总是充满无数的考验。

如果生活欺骗了你，你也要勇敢，像他笔下的向日葵，虽然低头，却已经是硕果累累。

虽然看上去像不争的弯腰，实则是已经心里有了结果。

我们的人生就该这样，没有远虑，必有近忧！要像它的太阳花一样对未来有希望，有期待，才不会苦闷。

尽管，梵高先生的一生太苦，最后没有好的结果，但他不到最后不放弃，坚持画画的毅力让我佩服。

第二幅喜欢他的这幅星夜。

虽然看上去似乎很简单，但是这代表着梵高内心的一种向往。

看到天空云间云舒，星空泛滥，一层层沉在翻滚。

星空下面有一座非常美丽的城堡，城堡旁边有很多很多房子，这意味着梵高向往一个家，一个温暖的像城堡一样的家，翻滚的星空可以是多彩的。

这五彩斑斓的星夜在梵高心里像一个梦，它在梦里编制着所有的美好。

这样美的梦，我们总希望他不要醒来，而这样的美的梦只有在画家的笔下才可以如此完美，这就是梵高内心，他的内心其实非常纯洁。

只有内心纯洁的人才可以画出如此纯洁而美好的画。

我非常喜欢的还有《簪花仕女图》喜欢唐朝以胖为美，可以吃遍世上所有的美食，而最主要的是喜欢她们的闲情雅致可以如此烂漫。

那时候人们的内心比较恬静，可以专心致志的做自己喜欢的事情。

仕女们可以养各种宠物，和他们逗趣遛弯，而且手拿扇子不失去优雅。

就是古代的女性的美，她们矜持内敛，即使闲情雅致时刻，不是女儿家的柔情和绰姿。

美好的东西总是让人向往，美好的画也是如此，它可以画出人的内心世界，也可以画出一个时代的现状，也可以画出一个历史人物的特点，也可以画出人的一种思想，也可以画出一种身份，也可以画出一种希望，会画画真的是非常美好的事情，其实我还有很多很多画是喜欢的，今天只选了三幅作为代表，他们也是象征着我的内心一种渴望，一种浪漫，一种美好，一种求而不得的奢求，人生就是如此，很多人在忙忙碌碌迷失自己。

我很高兴我学了画画，喜欢画画，可以在画中释放自己的内心需求，可以把自己的人生状态画出来。

因为喜欢向日葵像我自己也画了一副！这就是我热爱的太阳花，温暖而阳光！我不知道有多少人在夜深人静的时候会问自己，自己曾经的热爱还在吗，自己曾经的梦想还在吗？是否在忙碌中迷失了自己，忘记了自己曾经想做的那个自己，如果你还有热爱还有梦，请不要丢下，尽管生活会有坎坷会遇到不顺，但我相信一切都会过去的，一切都会好起来的。

所以不要放下你手中的画笔，不要放弃你是你心里的梦想，只要去努力总是会实现的。

欢迎讨论，把你的最爱也分享一下！

很高兴回答您～古今中外，喜欢的艺术家有很多，今天想和你分享一下林风眠先生的一幅仕女画《端坐》。

林风眠是国立艺术院也就是现在的中国美术学院的首任院长，早年曾经赴法学习，是中国美术教育的开辟者和先驱。

林风眠的绘画格在继承中国传统绘画尤其是汉唐风采和民间艺术的基础上结合西方的现代艺术，形成了一套“调和中西”的风格。

尤其是他的仕女画，独具特色，极负盛名。

这幅画名字叫做《端坐》，是林风眠仕女画中的代表性作品，创作于二十世纪五十年代。

林风眠于1951年被迫离开杭州，前往上海旧居，这幅画就是他在上海时期创作的。

林风眠笔下的仕女形象是对传统仕女画面容的极度夸张，仕女形象有着林风眠笔下的符号化面孔，极具有辨识度。

画面的中央盘膝静坐着一位仕女，神态平静、凝神沉思，用简洁的图案装饰背景，在仕女的后方有一盘花卉做点缀。

椭圆形的鹅蛋脸，一双细眉从瘦硬的鼻梁上方向两额扩展，直达双鬓。

眉毛下方，柳叶似的眼睛只有黑色的外形，很少画出眼珠，再伴随着小小的嘴唇，亮丽的黑发和修长的手指。

在这幅画中可以看出林风眠对于中国传统绘画构图模式的突破，抛弃了传统绘画常用的立轴和横卷的构图，而采用了方形构图，这种方形的构图，突破了构图限制和视觉局限性。

仕女位于方形构图的中间，装满花的花盘置于画面左侧，并且将背景分成几个大小不同的空间，从而使画面的纵深的空间感更加突出。

描绘仕女的线条流畅柔美，粗细均匀，并且以曲线为主，充分的表现出了生动的体态。

在色彩上，用墨色勾勒头发、面部、手等部位，用白粉勾勒衣纹，采用了平涂的方法，设色浓重沉着。

林风眠在五十年代曾深入学习研究过敦煌壁画艺术，从他五十年代以后的部分仕女画中可以看出其中从敦煌壁画中获得的灵感。

如果将《端坐》与敦煌石窟第456窟的菩萨作比较，就会发现其中有很多相似性。

画面中两个人物形象都被置于画面中央，盘膝而坐，整体造型呈现三角形。

在菩萨周侧陪衬着莲花，背后也有若隐若现的花卉图案，菩萨庄严肃穆。

在《端坐》中，人物右侧有一盘花卉。

内后装饰着金色图案，使人物显得更加庄严肃穆。

可以看出这幅画在一定程度上借鉴了佛教壁画。