春日五首其一 李白最著名的诗50首

春日五首 （其一 ）译文

雷轻轻的落下，顷刻落下了如丝般的春雨。

春日五首其一 李白最著名的诗50首

雨过天晴后屋顶上的瓦砖如碧玉般浮光闪闪。

雨后的牡丹如惆怅的女子含着点点泪珠。

现在看来病怏怏的蔷薇其实开始攀枝蔓延。

万丝：指春天的细雨。

《春日》这首七绝描写夜雨初霁的春天庭院的景致。丝，喻雨。浮瓦，晴光照在瓦上。雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡。 无力蔷薇卧晓枝，也有的版本写作，无力蔷薇卧晚枝。芍药，牡丹。春泪，雨点。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。

霁：雨过天晴。

瓦：琉璃瓦。

碧：碧玉。指琉璃瓦浮光闪闪，犹如碧玉。

古诗《春日五首 其一》全文翻译

《春日五首》其一

宋 秦观

一夕轻雷落万丝。

霁光浮瓦碧参差。

有情芍药含春泪。

无力蔷薇卧晓枝。

【译文】雷轻轻地落下，顷刻落下了如丝般的春雨。

雨过天晴后屋顶上的瓦砖如碧玉般浮光闪闪。

雨后的牡丹如惆怅的女子含着点点泪珠。

现在看来病怏怏的蔷薇其实开始攀枝蔓延。

春日五首（其一）秦观 三衢道中 曾几 左迁至蓝关示侄孙湘 韩愈 予告归里，画竹别潍县绅士民 郑燮

1、一声轻雷过后，顷刻落下了如丝般的春雨，雨过天晴后屋顶上的琉璃瓦如碧玉般浮光闪闪。雨后的芍药如惆怅的女子含着点点泪珠，雨打后的蔷薇，也似乎绵软无力，其实枝条正悄悄攀枝蔓延着。2、梅子黄透了的时候，天天都是晴和的好天气。

乘小舟沿着小溪而行，走到了小溪的尽头，再改走山路继续前行。

山路上苍翠的树，与来的时候一样浓密。

深林丛中传来几声黄鹂的欢鸣声，比来时更增添了些幽趣。3、一篇谏书早晨上奏给皇帝，晚上就被贬官到路途遥远的潮阳去。想替皇上除去有害的事，哪能因衰老就吝惜残余的生命。云彩横出于南山，我的家在哪里？在白雪厚积的蓝田关外，马也停住脚步。知道你远道而来定会有所打算，正好在瘴江边收殓我的尸骨。4、我决定抛弃乌纱帽弃官而去，回家之时两袖清风，一贫如洗。我画了一竿瘦竹，竹子能在（秋天）凉风习习的江边作为鱼竿。5、驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，成为泥土， 被碾作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。6、孤台下这赣（gàn）江的流水，水中有多少逃难人的眼泪。“我”抬头眺望西北的长安，可惜只见到无数的青山。但青山怎能把江水挡住，浩浩江水终于向东流去。江边夜晚“我”正满怀愁绪，听到深山传来声声鹧鸪的叫声。7、（其三）南山下有我种的豆地，杂草丛生而豆苗却稀少。早晨起来到地里清除杂草，傍晚顶着月色扛着锄头回家。道路狭窄草木丛生，夕阳的露水沾湿了我的衣服。衣服沾湿了并没有什么值得可惜的，只要不违背自己的意愿就行了。

诗人秦观的《春日五首.其一 》全文翻译是什么

春日

宋代：秦观

一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

译文

轻雷响过，春雨淅沥而下。雨后初晴，阳光好像在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。春雨过后，芍药含泪，情意脉脉；蔷薇横卧，娇态可掬，惹人怜爱。

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简析

这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱。

诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。

因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。

秦观《春日五首(其一)》赏析

一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

----秦观

这首七绝，以运思绵密、描摹传神见长。

春日大地，经过一夜细雨的滋润，春色更浓，各种花卉草木，千姿百态，穷丽极妍。对这特有的自然美，诗人没有作全面描摹，而是把镜头的焦点对准了庭园一角，摄下了一幅雨过初晴的精巧画面: 琉璃瓦，浮光闪闪，犹如碧玉。那一株株芍药花，灿然盛开，由于水珠的重压，似在含泪欲泣，显得凄艳欲绝。蔷薇攀附着其他树枝，如佳人娇卧无力，百媚自生。在这里，有远景有近景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落，描写生动细腻而又轻柔;在意境上以“春愁”统摄全篇，但通篇不露一“愁”字，读者则可以从芍药、蔷薇的情态中领悟到。

这首绝句，对自然景物不是一般的客观临摹，而是赋予人的情态，收到了情景相生的艺术效果。一夜细雨的沾润，娇嫩的花草已经感到承受不了。一个“含”字，一个“卧”字，不仅刻画了芍药、蔷薇经雨后的娇弱状态，传出了它们的愁绪，就连诗人的惜花之情，也都包孕在其中了。和风细雨尚且如此，狂风骤雨又将如何呢？芍药亭亭玉立，故有“含春泪”之态;蔷薇攀枝蔓延，故有“无力卧”之状。由于作者完全把握住了事物的不同特征和内在精神，因此状物能够传神。

诗的另一个特色是，用字精警，生动准确。“春”、“晓”二字，粗一看来，并没有什么特别之处，只是点明季节、时辰。但细细体味，正好渲染出此刻宁静的气氛，烘托了景物，使全诗更富有浓郁的诗情画意。同时，每句一个动词，用得极为巧妙。其中“落万丝”是全诗的脉络，对互不联系的景象: 浮光，含泪，卧枝，起了纽带作用，使有轨辙可寻，脉断峰连，浑然一体。“浮”、“含”、“卧”三字，以实证虚，使读者更能体味到“落万丝”的情景。

此诗写得情思绵绵，百媚千娇，因此南宋敖陶孙评论道:“如时女步春，终伤婉弱。”(《诗人玉屑》引)金代元好问也说:“‘有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝’。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。”(《论诗绝句三十首》)不过，这首写景小诗自具一种清新、婉丽的韵味，十分受人喜爱，原因在于体物入微而又融情入景。

《春日五首(其一)·秦观》原文与赏析

秦观

一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

《春日》这个题目，可写的事甚多。此诗所咏是春日雨后初晴华屋幽院的一角。

“一夕轻雷落万丝”是喜雨之词，“万丝”，形容密而细的雨点。“轻雷”、“万丝”正是惊雷初动、春雨绵绵的独有特征。此句写夜晚轻雷细雨，虽不具景色之美，却起到了总领全诗的作用，既点明了季节，渲染了春意，更为全诗的景色描写作了铺垫。以下三句所写的美景都是由“一夕轻雷落万丝”所引起的。“霁光浮瓦碧参差”，紧承首句，写一夜春雨后，晨阳初照时屋庑景色。“霁光”，是雨止初晴的阳光。这时屋宇上下，旖旎的阳光与绿瓦相互映照，碧光陆离，十分动人。一个“浮”字，描摹明媚柔和的春阳照射在琉璃瓦上，翠碧而闪烁，形象生动。这时的庭院也呈现出一片柔情和幽清的情景。诗人对这一夜春雨，深表沁人心脾的喜悦之情。

“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”两句，作者选用芍药、蔷薇在雨后的不同花态进一步烘托庭院的雨后情景。“芍药含春泪”，写出了雨后芍药花上水珠盈盈、晶莹欲滴的娇美之态，“有情”二字更把它拟人化了。无情之花成为有情之人，妩媚的芍药含“春泪”，更觉楚楚动人。蔷薇则另是一番美态。蔷薇枝繁花茂，一般皆攀架而开花，经过一夜春雨后，它更显得娇嫩了。“无力”与“卧”既是雨后蔷薇整体状态的特写，也是雨后蔷薇花朵娇柔姌嫋、丽朵繁枝相依相托的描摹，而“晓枝”二字则点出了花丽叶茂的蔷薇沐浴于雨露旭日之中的情景。庭院一角，芍药含春泪，蔷薇卧晓枝，旖旎清美之景令人心怡。

碧瓦、芍药、蔷薇都是色彩鲜丽，带有富贵气息的景物，而诗人却以“一夕轻雷落万丝”加以洗涤，使其华丽中糅有俊秀，娇美中带有清新，确是别具一番情趣的庭院风光图。

有情芍药含春泪，无力蔷薇晓晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。

([金]元好问《论诗三十首》之二十四)

遗山讥“有情”二语为女郎诗。诗者，劳人思妇公共之言，岂能有《雅》、《颂》而无《国风》，绝不许女郎作诗耶! (陈衍《宋诗精华录》卷二)