刘若英后来背后的故事

简单是幸福
精选回答

1、也许大家都知道奶茶刘若英曾经苦恋自己的恩师这件事情请,有很多的人也对她的这种行为感到不齿,说她不要脸,试图破坏别人的家庭,介入别人感情,幸好男人控制住了自己,才阻止了悲剧的发生。

2、其实,奶茶这个外号,完全都是源于她师傅的一句话。当年的陈升每天下午的午间茶都是奶茶,就有人问他,你怎么这么喜欢奶茶呢?陈升笑着说道:因为奶茶既不像奶那么腻,又不像茶那么的涩,喝一辈子也喝不腻。而陈升看了看刘若英之后又开着玩笑说:刘若英就像是奶茶一样,虽然不算是标准的美人,却自有一种温润的芬芳。

3、当年在好友的介绍之下两个人认识,陈升认为刘若英一定会是一个相当有前途的歌手,所以邀请她来自己的工作室里工作。意外往往就在不经意间发生了。刘若英在工作中渐渐的爱上了自己的恩师,又不敢大胆的表白,因为当时的陈升已经是个有妻有子的人了,虽然说他很赏识刘若英,同时也比较疼爱这个学生,但是其他的方面,陈升就完全没有别的意思了,这让当时情窦初开的刘若英十分受伤,后来为了慰藉轻伤,刘若英就把所有的精力都放在了工作之上,但是感情的事情并不是说忘就能忘的,所以即便是远离了陈升,刘若英的心里依旧是痛苦的,有一次在完成了录制任务之后,她独自一人跑到外面去喝酒,借着醉酒,给恩师打了一通电话,可是依然没有胆量说出自己的内心所想,后来,在给陈升的一个快件中,写出了自己的内心:或许我永远都无法跟你在一起,但是我的心会永远的追随你。

4、信不长,话不多,但是给陈升的震撼却是相当大的,但是他也知道自己什么都给不了刘若英,所以,他没有,也不能接受她的感情,唯一能给的,就是在事业上的帮助,他为刘若英写过很多首的经典歌曲,后来又推荐她去演影视剧,这有一次的让刘若英的事业更上了一层楼,再后来刘若英出了自己的第一张专辑,是她从一个小小的音乐助理变成了一个才女歌手。就在这个时候,陈升为了让刘若英可以有更大的发展,就毅然的终止了与她的合同关系,让她带着无限的遗憾与感慨,一个人远走高飞了。

5、后来,在跨年演唱会上,刘若英当着所有人的面问陈升能否给她一个拥抱,而她昔日的恩师在片刻的沉默之后,只是用他宽厚的手掌拍了拍刘若英的头,事已至此,刘若英就完全的明白了这个恩师是感情了,他是真的只是将她当做自己的学生而已,他们之间永远都只能是师生关系,不会再有任何的改变了。

6、想通此节之后的刘若英哭过,很难过的哭过,但是哭过之后,她还是她,她用自己最美的年华,爱错了一个人,直到她真正的能放下这段感情的时候,才是她的新生。

天马行空 2024-08-31 12:47:16

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揠苗助长的意思解释

揠苗助长,yà miáo zhù zhǎng,意思是把苗拔起来,帮助其成长。比喻违反事物的发展规律,急于求成,最后事与愿违。也写作“拔苗助长”。
出自《孟子·公孙丑上》:宋人有闵其苗之不长而揠之者,芒芒然归,谓其人曰:“今日病矣!予助苗长矣!”其子趋而往视之,苗则槁矣。天下之不助苗长者寡矣。以为无益而舍之者,不耘苗者也;助之长者,揠苗者也。非徒无益,而又害之。
成语典故:
宋国有个人嫌他种的禾苗老是长不高,于是到地里去用手把它们一株一株地拔高,累得气喘吁吁地回家,对他家里人说:“今天可真把我累坏啦!不过,我总算让禾苗一下子就长高了!”他的儿子跑到地里去一看,禾苗已全部死了。天下人不犯这种拔苗助长错误的是很少的。认为养护庄稼没有用处而不去管它们的,是只种庄稼不除草的懒汉;一厢情愿地去帮助庄稼生长的,就是这种拔苗助长的人,不仅没有益处,反而害死了庄稼。
成语寓意:
“揠苗助长”的寓言故事告诉人们,客观事物的发展有它自身的生长规律,仅靠良好的愿望和热情是不够的,有可能会适得其反。
还告知人们一个道理:“欲速则不达”,凡事要按照客观规律循序渐进,稳扎稳打,不可主观冒进,不能好高骛远,靠幻想过日子。
成文用法:
连动式;在句子中一般作主语、宾语;含贬义。

立冬日下雨跟一冬雨有什么关系

立冬日下雨跟一冬雨的关系是立冬节气这天下雨了,那后面的雨水就比较多,要提防“烂冬”。
立冬,汉语词语,拼音是lì dōng,意思是二十四节气之一。在阳历十一月七或八日,农历十月初。习惯以为冬之始。
立冬的出处:
《逸周书·时训》:“立冬之日,水始冰;又五日,地始冻;又五日,雉入大水为蜃。”
立冬的例句:
《礼记·月令》:“(孟冬之月)立冬之日,天子亲帅三公、九卿、诸侯、大夫,以迎冬於北郊。”

口技是什么意思

“口技”是优秀的民间表演技艺,是杂技的一种。起源上古时期,人们用于狩猎,模仿动物的声音,来骗取猎物获得食物。
据历史文字记载,战国时期《孟尝君夜闯函谷关》的故事中,“鸡鸣狗盗”是最早将口技运用到了军事。到了宋代口技已成为相当成熟的表演艺术,俗称“隔壁戏”。从宋代到民国时期在杭州盛为流行,表演者用口、齿、唇、舌、喉、鼻等发声器官模仿大自然各种声音,如飞禽猛兽,风雨雷电等等。能使听的人达到身临其境。这种技艺,清代属“百戏”之一种。

历代帝王图的作者是

《历代帝王图》是中国唐代画家阎立本人物画代表作。
《历代帝王图》又名《列帝图》、《十三帝图》、《古列帝图卷》、《古帝王图》,传为唐代阎立本画作,绢本,设色,现存后人摹本。画面为横卷是一幅历史人物肖像画。摹本现藏于美国波士顿博物馆。
画面从右至左画有十三位帝王形象,各帝王图前均楷书榜题文字,且均有随侍,人数不等,形成全画卷相对独立的十三组人物,共计四十六人。
作品主题:
作者在创作中根据13位帝王各自的特点和对其功过的“正统”评价加以表现,并把自己的褒贬态度融于笔端。画家力图通过对各个帝王不同相貌表情的刻画,揭示出他们不同的内心世界、性格特征。那些开朝建代之君,在画家笔下都体现了“王者气度”和“伟丽仪范”,而那些昏庸或亡国之君,则呈现猥琐庸腐之态。阎立本溯源顾恺之,又融进恢弘博大的气度,运用刚劲而厚实的线条,在表现帝王的形象时,他善于通过人物的眼神、眉宇和嘴唇间流露出的神情,来刻画不同帝王的不同个性、气质,以表达对前代帝王的作为和才能的评价。
艺术特色:
《历代帝王图》在人物个性特征的描绘、线条变化及色彩变化方面较之前代都有了很大的提高。其表现出的人物性格征明显,线条富有粗细变化使得人物形象生动而显立体,色彩瑰丽。这充分说明,中国肖像画的写实技巧到唐代有了更进一步的发展和提高。当然,观者还应注意到,人物形象除了主要人物的面部刻画外,对侍从的刻画还存在概念化的痕迹。头型、五官、表情都缺乏变化而显得千人一面,这标志着当时肖像画发展存在着时代局限性。
作者对人物的描绘没有停留在形似的层面上,而是对每个帝王的政治作为和不同的命运,加以个性化的描绘,通过对眼神、嘴角及面部肌肉的微妙刻画,表现出他们的心理、气质和性格等特征。为了突出主体人物,帝王同侍从在身材和用色上均有明显区别,从而体现画家对历史人物的评价。
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