母带 恐龙臭氧哪个好

1、EQ人声的EQ，Oxford EQ感觉最好，转动按钮变化快同时失真最小。

其他乐器，DMG的EQuick好用声音好，Plugin Alliance的Maag EQ也不错。

此外NI的solid EQ属于胆管式带染色的里比较好听的。

Fab Pro-Q说的口碑很好但我觉得只适合做修正类的，做美化不适合。

最近新流行的Tec式EQ，URS的FullTec和waves的PuigTec口碑好，但这两个我用的不多不作评价。

2、Compressor单轨压缩，模拟硬件的建模压缩的还是比较流行，其中waves的API2500和klanghelm的MJUC评价高，我个人喜欢NI的SuperCharger和VC系列压缩，人声部分Solid Dynamic好用。

人声DeEsser和DeBreath算特殊的压缩吧，DeEsser首选waves的R-DeEsser，DeBreath臭氧nectar的breath controll声音最自然。

Bus压缩，Cytomic的the glue，softube CL 1B和Waves SSL里的，这个用的少。

3、Limiter主要是调研了下母带限制器，臭氧6自带的很好，瞬态保留的通透。

Waves L2/3系列有变窄声场的倾向，但声音蛮舒服，并且L3有多段限制，可以保有。

评价高的还有plugin alliance的bx_xl v2，带m/s模式是它的强项。

此外很喜欢Voxengo的Elephant，也是瞬态好类似臭氧6的Limiter，声音甚至比臭氧6更通透，常常把臭氧6的limit关了再接上elephant用。

至于恐龙，说实在的国外论坛鲜有提及，也就是砖墙限制部分偶有人说到，我也觉得声音比较需要细调，并不如名声那么好。

4、Reverb算法混响，lexicon依然无悬念的好，此外都在说新出的一个Valhalla Room，试用了下确实不错，这两个也很适合人声。

NI RC的两只用在乐器上很不错。

这几个建议都保有，常常互相补充着使用。

卷积混响，overloud的rematrix多种混响叠加的设计好，并且用起来确实不错，类似的是同厂的breverb。

Altiverb得益于强大的卷积脉冲库，但不易控制，目前用的不多。

Waves里的H-Reverb和IRlive评价还不错。

用play的，play带的混响很棒。

5、激励和失真激励器，Waves Aphex Vintage几乎是一边倒的都说好，用了下声音比较模拟，失真控制的好。

新晋的Valve Exciter也值得一试。

Fab的Saturn也有不少人喜欢，我试用中仍不得要领。

母带激励，waves那支J43的Tape真舒服。

失真就试了一只NI的Driver，除了吉他外不太用，别的轨上偶尔拿来与激励搭配使用。

吉他箱体的下文另外讨论。

6、吉他箱体Rig仍然是名声大但是说好的不多，amplitube和百威评价高各有千秋，overloud th2新版有人说真实性好。

此外各种小厂的单块，确实有评价高的，但midi倾向于一站解决，不折腾搭配了。

7、Steoreo widening立体声处理器，upStereo一定要试试，基于心理算法，能够加宽或缩窄立体声，快速得到想要的感觉。

母带上的推荐bx_controll，当然臭氧自带也很棒。

还有一种从单声道处理成假立体声的类型的，用得少。

8、人声处理waves cla vocal很多用的，实际使用中我喜欢Noveltech Vocal Enhancer也是从心理声学上快速优化声音听感，臭氧的nectar并不喜欢。

9、其它通道条: 我喜欢自己组建效果链。

通道条就是把各种效果有机的结合成单个效果器，好处是自己公司开发的各个模块之间相互融洽的好，并且CPU占用会比多个效果器低。

通道条并没有仔细调查，暂时知道waves的api系列和ssl系列，还有abbey road系列是评价颇高的。

Transient(这种效果器中文怎么说?)：NI的transient master, oxford的TransMod。

这个不仅用来处理attack和sunstain还能用来消混响。

合唱:几乎都说D16 Syntorus好。

延迟和镶边我用的少。

音频降噪: 仔细AB过Rx denoiser和waves x-noises，Rx完胜。

修音高: 我觉得还是录好吧，基本不用这个东西声码器：有二种。

一种是自带音色可以直接作为虚拟乐器使用，相当于合成器了，这一种NI的vokator全面，当然也能作为效果器加工音轨。

另一种是作为效果器的，评价最高的是ELS Vocoder，这个东西属于添加些有趣的元素，和混音没有直接联系。

效果器如何添加到混音效果中即使是最廉价的调音台也会设置一些外设的效果器部件，比如压缩、混响&延迟、门处理或几种效果器的组合等。

接下来的内容是关于如何将声效插入声学或者鼓通道等混音中的。

利用辅助发送：最普通的方法就是通过一个jian听器混音来进行辅助发送。

这与应用效果器的区别就是发送信号到效果器时是后衰减还是前衰减。

由此，当你需要调整一个通道的总电平时，发送至效果器的电平也发生了变化。

以TAPCOBlend6为例，它的每一个通道都提供了两个独立的辅助发送，其中第一个是一个前置推子的发送，而第二个（标志“效果器”）发送的则是一个后置推子的信号。

在类似于Blend6这一类调音台上这只是一个单声道的发送。

然而，效果返回发送的却是立体声信号。

因此，有了效果器您就可以将来自单声道的输入信号创建成一个立体声混响。

应用插入端子：连接效果器的第二种方法是通过您的调音台的插入端子。

与简单的发送不同的是通常情况下插入端子是被分配到独立的通道中的。

它事实上是打断了来自于一个通道的输入信号—-比如话筒，然后再将其路由回至一个外设的处理器。

然后经过处理的信号路由到插入端子后再通过调音台继续发送。

大多数的插入端子采用的是一个TRS插头和端子（顶端包括输出）以及载有返回信号的环来完成这个过程的，而且两者的基础都是“大三芯”。

插入电缆的一端是一个1/4英寸TRS连接器，另一端是两个独立的TS连接器。

需要指出的是，在一个特殊的通道中，当我们需要音效处理时插入往往是作为一个动态效果器（压缩器）或者均衡器来使用的。

诸如MackieSR24-4和SR32-4VLZPro此类的调音台在主输出部分也会提供一些插入，这大大方便了主控混音或限制器与声音系统的连接。

如果您不想在现场表演时带着外置效果处理器的支架来回移动的话，您就得考虑一个内置效果器的调音台了。

它设置简单方便，而且也能提供可与高价位的独立处理器不相上下的品质。

AlesisMultiMix6FX是一款拥有99个内置效果器预置（带有一个内置效果器发送和一个外部发送）的小型调音台。

另外一个例子是YamahaMG16/6FX，它的每一个通道也包括了一个专用的效果器发送旋钮（这些基本是一些硬有线辅助发送）。

其数字效果器涵盖了大厅、室内和带有可调整参数的声音混响预置。

另外MG16/6FX还可以运用辅助发送或者通道插入来连接外部设备，其多功能特征显而易见。