韩寒后会无期（为什么说韩寒导演的）

2014年，韩寒导演的第一部电影《后会无期》上映，票房大卖，许多文艺青年二刷、三刷此片。

为什么韩寒一出手就能获得成功？《后会无期》有哪些吸引人之处？

客观说，这部电影有很多不成熟、不足的地方。

第一次做导演的韩寒能够驾驭电影，但做不到像天才导演一样用想象力“创造”电影。

但韩寒巧妙运用“细思极恐”的三重设计，将影片推上三个极致，掩盖了不足。

以下文章将通过“万花筒金句”、“双重性格”、“五段式告别”三个关键词解读这部豆瓣7.1分的影片。

一、极致“金句”的台词

《后会无期》的故事很简单：江河是个老师，要从最南边去最北边教书，马浩汉是江河的好朋友，开车送他去教书。说的是二人的“囧途”旅行。

韩寒用一个非常简单的主线，套上“公路电影”模式，中途所发生的事件无非是见初恋、被陌生人骗之类的常见桥段，并没有戏剧性冲突，没有生死大事，可为什么能征服观众？

认真看过影片后，你会发现这部电影有一个特点——每个人说话都很快，而且“出口成章”，每三句台词就有一句金句。

例如：

喜欢就会放肆，但爱就是克制。

我们听过无数的道理，却仍旧过不好这一生。

早知道你不是好人，没想到你连坏人都不是。

你连世界都没观过，哪来的世界观。

这些台词从每一个角色的口中说出，很玄乎、很有趣、让人听着回味，听着上瘾。

这正是韩寒电影的独创特色。

韩寒是谁？他是靠写作出生，他的书吸引着无数文艺青年追读，他将书中的金句运用到了电影世界，极致运用。

所以观众在观看影片的时候耳边不断听到金句，配合本片文艺怀旧式的配乐歌曲《Que Sera Sera》、《女儿情》，不断触动观众的情绪。

但其实金句是经不起推敲的，它让台词极致唯美，却无法表达人物性格。

可偏偏韩寒就是能写出成千上万的金句，他让整部电影都是金句。他让每个角色说话节奏快、金句脱口而出，观众想仔细琢磨一句话的时候，下一句已经来了。

在这样万花筒式的金句中，不知不觉演完了电影，让喜欢的观众感觉不明觉厉，二刷、三刷。

二、极致“细思极恐”的人物

本片的两位主角江河和马浩汉是两个极端。

江河是个极端理想主义的人，有着诗人的气质，他追梦、逐梦。

马浩汉是个极端现实的人，他从小在社会摸爬滚打，被“现实”坑了一次又一次。

导演将这两个人物放在一块，恰巧是“本我”和“自我”的矛盾融合。

本我：指原始的自己，有梦，有理想，代表江河。

自我：现实的自己，在社会上混着，代表马浩汉。

所以这部电影可以看成是“一个人”的成长旅行。

以下做一个有意思的推论——

倘若将这部电影的主人公设定为一个叫做A的人，江河和马浩汉都是A内心的两个人格，来重新解读这部电影会是什么样的呢？

A买了一辆车，他决定先去见一下他青梅竹马的朋友周沫，然后去见一下他通信十八年的笔友刘莺莺。

用一段跨过中国线的旅程来为自己即将到来的三十岁留下纪念。

苏米是A在途中的偶遇，是A一见钟情爱上的女孩，却激发了A体内人格的第一次斗争。

“江河”人格觉得苏米很好，愿意无条件帮她。

“马浩汉”人格说，“喂，你别傻了好吗，苏米是个骗子啊。”

两个人格为此争吵。

爱情来临，理想的人格相信爱情，现实的人格却指出爱情残酷。这个世界没有爱情童话。

在旅行的后段，A遇到了路人阿吕，阿吕想要搭顺风车。

善良的“江河”说，行，你上来吧，我们一起去看“旅行者卫星”。

现实的“马浩汉”说，别让他上来，不要相信陌生人。

最终当阿吕把车偷了跑走时，A内心的两个人格爆发了，决裂了。

理想和现实打了一架。最终“本我”和“自我”分道扬镳。

如果用这个实验视角看故事，会获得更有趣的体验。

但这绝不是幻想空谈。

其实电影中的很多人物被创造出来的时候都富有极致性——极致的理想主义，极致的现实主义。

电影通过“极致人物”的刻画，让观众更快理解这个角色。

江河太理想，马浩汉太现实，胡生太“白痴”，苏米太容易为爱奋不顾身，刘莺莺太“克制”，阿吕太满嘴胡言。

在一个个极致的性格中，角色人物是什么样的，都被贴上标签，观众可以较为轻松的理解每个角色的决定。

理解是最重要的，如果观众不理解这个角色为什么这么做，就会困惑，产生影片的“槽点”。

而《后会无期》在这方面是成功的，它用极致性格让观众进入人物的内心。

三、极致情怀

纵观很多第一次拍电影的导演，例如赵薇的《致我们终将逝去的青春》，苏有朋的《左耳》，刘若英的《后来的我们》，这些电影的票房成功都离不开“情怀”二字。

这类电影都有一个明确的目标人群：80、90后。

即将老去的80后，正在脱离青春的90后，他们恰巧是电影院最主力的观众。

以上影片抓住了80、90后的情怀观，在现实里遍体鳞伤，看着时光流逝，物是人非，怀念初恋，怀念逝去的青春。

而《后会无期》将情怀用到了极致。

朴树唱着，“我曾经跨过山和大海”。《后会无期》本身就是一场说走就走的青春旅行式的公路电影，冒险未知的前方之路。

邓紫棋唱着，“当一个人成了谜”，所有角色的心中都藏着满目疮疤的往事秘密。

电影用了五段式的告别——

青梅竹马的周沫

匆匆地见了一面，又匆匆地离开，谈论起往事，但都留在回忆里，这是对初恋告别。

一见钟情的苏米

喜欢上一个别人都说是骗子的女孩，可就是只有“你”一厢情愿的相信。

相信她说的每一句话，对她留恋，久久难忘。但还是要分开，这是对你爱的人告别。

刘莺莺

一个一直陪在你身边关心你、照顾你、惦念着你的人，但是不可能在一起，对于最爱遗憾的告别。

三个人代表了初恋、你最爱的人、最爱你的人的三次告别，而生命中所遇到的这三个人，往往都不是陪你到最后的人。

这是成长和爱情的疼痛领悟。

被阿吕骗钱

一个你曾经很相信的人，曾经和你玩得不错的朋友，却因为钱而出卖了你、骗了你，现实给你的人生上了沉重的一课。

江河和马浩汉分道扬镳的告别

当初怀着梦想，有理想的你，在现实的残酷、社会弱肉强食的竞争中，变成了面目全非的自己。

放下初衷的那个“本我”，不再做梦，也会常常迷失现实的“自我”，不知何去何从。

五段式告别，说电影，也恰巧是写看电影的每个人的故事，写一场成长的必修课。

不再年轻，不敢做梦，只会在夜深人静时偷偷怀念，我还是从前的那个少年吗？

这样的情怀直击80、90后的内心深处，也是影片成功的原因。

结语：

客观上说《后会无期》这部电影有很多不成熟的地方，有很多缺点。

故事不新颖，情节简单，戏中角色所有的命运都是从嘴里说出来的——

每一个角色都是从话语中带出往事伤痛，并没有在电影里遇到什么实质性的突发事件考验。

但韩寒巧妙的运用了极致的金句，令观众沉迷；运用极致理想和现实的双重人物令观众融入角色；用极致情怀走入观众的内心。

这三个极致掩盖了电影的不足。

《后会无期》是一部带有强烈“韩寒风格”的电影。

影评人挑毛病，不觉得这部电影有什么地方好，可喜欢韩寒的文艺青年们却为此着迷。