扶贫题材创作：新拓展新精彩（脱贫故事）

李 准

今年是全面打赢脱贫攻坚战收官之年。如何把丰富生动的脱贫实践、脱贫故事写好、演活、传播好？“脱贫故事”栏目，聚焦舞台艺术和影视作品，从多方面探讨创作背后的经验与启示。

——编 者

日前，在央视一套黄金时间播出的30集电视连续剧《最美的乡村》，为脱贫攻坚题材电视剧创作带来新拓展、新精彩。

来自北方农村脱贫一线的扎实内容，新鲜生动又丰富多彩，令人目不暇接。三个单元故事，三个扶贫第一负责人，三种身份对应三种类型：唐天石是转业军人，镇党委副书记，一人包“扶”两村；辛兰是电视台节目主持人，担任驻村第一书记；石全有大学毕业后去深圳创业成功，返乡竞选村主任。他们扶贫的四个村则各有难题：上河峪村明明还有贫困户，村干部为了荣誉不愿申报；那家沟村把贫困户待遇给并不贫困的人家，真正的贫困户却不予登记；三道河子村自然条件差，干群矛盾多；古川村（包含仓子沟村）经营房地产失败，合作方又撕毁合同，各村的真贫困户也各有致贫原因。各处扶贫的共同经验是扶贫先扶志，有针对性地做人的工作，发挥地域资源（包括文化资源）优势，走产业化发展道路，但在具体做法上各有高招和精彩。就这样，形形色色的大故事和小故事错综交织，层层推进，描绘出全面建设小康社会的奋斗画卷，深情讴歌中国特色社会主义道路的伟大。该剧把四个村子最有亮点的扶贫故事浓缩到30集篇幅，形成快、准、新的集中展现，毫不拖泥带水。

以人物形象塑造为中心，通过不同性格人物之间的碰撞推动剧情，完成主题传达和人物形象塑造，是《最美的乡村》的特色。有些电视剧不吸引人，原因之一就是写事重于写人，不会用性格碰撞带动故事讲述。而性格刻画正是郭靖宇作品的长项，他擅于利用主要人物之间的性格对比和碰撞拍出戏剧冲突的高潮。《最美的乡村》体现在主要人物的性格设计及戏剧冲突上：唐天石具有强烈的责任感，自信且思路灵活，主要“对手”上河峪支书卢振兴也是转业军人，勤劳、要强，但过分要面子、有勇无谋；辛兰敢于坚持原则，有女性特有的柔韧，她的主要“对手”三道河子村支书关文龙有能力和责任感，但作风霸道思想偏狭；石全有作为成功企业家有经济头脑和创新能力，一心在带领乡亲脱贫中实现新梦想。他的主要竞争对手冀瑞丰依托父亲的余荫，财大气粗，做事总想压别人一头。行事作风迥异的几队人马一碰头，注定会碰撞出火花。比如，唐天石碰上卢振兴，因为一下子戳到了对方为面子不顾里子的痛处，立时就让卢振兴火冒三丈，几个回合较量下来，竟发展到在烽火台上以摔跤论胜负；唐天石与那文斌的“切磋”也是你来我往、见招拆招。整个上河峪、那家沟的脱贫攻坚就是随着这种性格碰撞展开和推进的。三个单元都是以人带事，以人带史，用主人公的选择与命运抓住观众，用性格碰撞形成戏剧冲突的张力和高潮。这样的做法，为打破流水账式、好人好事型的叙事模式提供启示。

剧中主要人物与次要人物的性格碰撞，如唐天石与赵凤仪、张金柱、高三力的较量，辛兰的“恨铁不成钢”与关铁栓的“烂泥扶不上墙”，冀瑞丰与梁依依的情感纠葛；次要人物之间的性格碰撞，如郑浩的冲动与周万鹏的清高……各有各的精彩，不仅刻画了人物，丰富了主题，也给全剧增添了趣味和看点。

《最美的乡村》在轻喜剧风格的追求上做出了可喜的新探索。该剧写的大都是好人的故事，性格之间的碰撞。创作者对东长城南北这块土地和土地上的人民爱得这样深，对当今时代又这样充满信心，不仅把这里的山水、土地和村庄拍得那样美，那样充满诗意，而且致力于表现这里的人情美和人性的丰富性。创作者善于从性格差别、性格与环境的差别中发现和提炼喜剧元素，对缺点加以艺术渲染和讽喻，又能以同理心理解他们的生存状况，为他们的变化感到由衷欣慰。全剧用温暖明亮的轻喜剧风格，讲述天然带着艰难底色的扶贫故事。拍的是扶贫，却少有愁苦与消沉，许多讽刺相当犀利，针尖上却带着微笑，让观众在笑声中感悟扶贫带来的美好前景。该剧在这方面的成功，对扶贫题材电视剧的创作是一种开拓，也为轻喜剧风格的追求打开了新视野。