春风吹又生象征什么（春风吹又生）

1、赋得古原草送别 白居易 离离原上草， 一岁一枯荣。

2、 野火烧不尽， 春风吹又生。

3、 远芳侵古道， 晴翠接荒城。

4、 又送王孙去， 萋萋满别情。

5、 此诗作于贞元三年（787），作者时年十六。

6、诗是应考的习作。

7、按科场考试规矩，凡指定、限定的诗题，题目前须加“赋得”二字，作法与咏物相类，须缴清题意，起承转合要分明，对仗要精工，全篇要空灵浑成，方称得体。

8、束缚如此之严，故此体向少佳作。

9、据载，作者这年始自江南入京，谒名士顾况时投献的诗文中即有此作。

10、起初，顾况看着这年轻士子说：“米价方贵，居亦弗易。

11、”虽是拿居易的名字打趣，却也有言外之意，说京城不好混饭吃。

12、及读至“野火烧不尽”二句，不禁大为嗟赏，道：“道得个语，居亦易矣。

13、”并广为延誉。

14、（见唐张固《幽闲鼓吹》）可见此诗在当时就为人称道。

15、 命题“古原草送别”颇有意思。

16、草与别情，似从古代的骚人写出“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”（《楚辞·招隐士》）的名句以来，就结了缘。

17、但要写出“古原草”的特色而兼关送别之意，尤其是要写出新意，仍是不易的。

18、 首句即破题面“古原草”三字。

19、多么茂盛（“离离”）的原上草啊，这话看来平常，却抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。

20、就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。

21、野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。

22、“一岁一枯荣”意思似不过如此。

23、然而写作“枯——荣”，与作“荣——枯”就大不一样。

24、如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。

25、两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。

26、 “野火烧不尽，春风吹又生。

27、”这是“枯荣”二字的发展，由概念一变而为形象的画面。

28、古原草的特性就是具有顽强的生命力，它是斩不尽锄不绝的，只要残存一点根须，来年会更青更长，很快蔓延原野。

29、作者抓住这一特点，不说“斩不尽锄不绝”，而写作“野火烧不尽”，便造就一种壮烈的意境。

30、野火燎原，烈焰可畏，瞬息间，大片枯草被烧得精光。

31、而强调毁灭的力量，毁灭的痛苦，是为着强调再生的力量，再生的欢乐。

32、烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的，然而作者偏说它“烧不尽”，大有意味。

33、因为烈火再猛，也无奈那深藏地底的根须，一旦春风化雨，野草的生命便会复苏，以迅猛的长势，重新铺盖大地，回答火的凌虐。

34、看那“离离原上草”，不是绿色的胜利的旗帜么！“春风吹又生”，语言朴实有力，“又生”二字下语三分而含意十分。

35、宋吴曾《能改斋漫录》说此两句“不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽”，实未见得。

36、 此二句不但写出“原上草”的性格，而且写出一种从烈火中再生的理想的典型，一句写枯，一句写荣，“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味，对仗亦工致天然，故卓绝千古。

37、而刘句命意虽似，而韵味不足，远不如白句为人乐道。

38、 如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”，那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。

39、上一联用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。

40、“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上草”意象更具体、生动。

41、芳曰“远”，古原上清香弥漫可嗅；翠曰“晴”，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。

42、“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。

43、“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。

44、虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。

45、比较“乱蛬鸣古堑，残日照荒台”（僧古怀《原上秋草》）的秋原，该是如何生气勃勃！ 作者并非为写“古原”而写古原，同时又安排一个送别的典型环境：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送别在这样的背景上发生，该是多么令人惆怅，同时又是多么富于诗意呵。

46、“王孙”二字借自楚辞成句，泛指行者。

47、“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。

48、而这里却变其意而用之，写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含别情，那真是：“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）。

49、这是多么意味深长的结尾啊！诗到此点明“送别”，结清题意，关合全篇，“古原”、“草”、“送别”打成一片，意境极浑成。

50、 全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在“赋得体”中称为绝唱。