劝君更尽一杯酒洗出养身无故人 诗句写的是哪处名胜呢他在哪个省

不识庐山真面目，只缘身在此山中。

( 江西九江市) 京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

( 江苏省南京市) 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

( 甘肃敦煌) 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

( 四川省奉节县) 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

( 江苏苏州) 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

( 四川东北部嘉陵江上游) 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

(甘肃省安西县) 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

( 湖北武昌) 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

(浙江杭州) 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

（安徽省潭县西南）

这句诗实在是太有名了。

千百年来只要是送人往西走，基本上就会借用王维的这句诗来劝酒。

故人难再遇，古时不像咱们现在，随时可以视频电话联系，一旦出了远门，可能就真的再也无法相见了。

所以，伤离别是中国古诗词中的一大类，王维的这两句实在是好，故得以千年流传。

唐诗字面直白，朗朗上口，但是意在言外，让人感动。

我们来看这首《送元二使安西》：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

首先照例来看平仄。

“渭城朝雨浥轻尘”，“中平中仄仄平平”，正格为“平平仄仄仄平平”，推导出全诗平仄关系：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

“浥”、“客”、“色”、“一”、“出”为入声字，仄声入韵，我们会发现整首诗平仄不合。

实际平仄是：仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

（合）仄平仄仄仄平仄，（出）平仄平平平仄平。

明显二三句失黏，因为当时格律体刚刚形成，各种古绝形式的诗歌还是在大量创作，并没有像科举考场上那么规范，所以后来统称这种二三句失黏的绝句为“折腰体”。

但是我们要看到，一二句相对，三四句相对都没有问题，还是保证了诗句在平仄上的抑扬顿挫，互相呼应。

仅有二三句失黏，才能称为七绝折腰。

硬要把折腰体看做古绝也没问题。

这是个人认知的问题，不强求统一。

我们来看内容。

先看诗题。

《送元二使安西》，这就讲得比较明白了，这是王维送元二出使安西都护府，现在的新疆库车县。

渭城在哪儿呢？就是如今西安咸阳地区，离长安大概三四十里地，骑马估计也就大半个时辰。

元二从都城受命出发，王维自然也是从长安相送，一路送到了渭城，证明两人感情确实深厚。

而出了渭城，就不能再送了。

首句“渭城朝雨浥轻尘”，飞快地交代了时间、地点、气象、环境。

这是绝句和律诗的区别，字数太少，一个都不能浪费。

渭城清晨的小雨打湿了原本飞扬的尘土，空气清新，马道干干净净。

第二句承接首句，继续写景并深化。

“客舍青青柳色新”，显然送行和出行的人都在渭城休息了一晚上，所以出门就看到旅店周围脆嫩一新的柳树。

客舍，柳树点明了这是送行。

自古折柳送离别，是长久以来中国文化中的固有意象。

“柳色新”又点出了春天。

这两句明写春景，暗寓离别。

十四个字包含了无数信息，却又清新隽永，不显繁杂。

绝句的三四句要荡开另写，不能再写景色。

这个时候一般就会写设宴饯别，举杯痛饮，殷勤话别，以及依依不舍，瞩目遥望直到背影消失。

但是王维没有这样写，他把那些过程全部省掉了，而是直接截取了最后一轮敬酒的画面：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”。

老弟，再喝这最后一杯酒吧，你这一走，西出阳关，就再也见不到我了。

其实王维很多作品都是这样，像我们以前赏析过的《山中送别》，根本就放弃送别场景不写，直接写“山中相送罢，日暮掩柴扉”，这是一个极简套路，却深刻动人。

我们在读诗的时候要纵向发现出诗人的写作方法，就能更好地理解诗人的作品。

注意这里“故人”并不是泛指老朋友，而是特指诗人自己。

为什么这么说呢？因为按照当时大唐的兵马政策，元二即使到了安西都护府，也不是一个人在奋战。

唐朝由于军功是年轻人上升的最好机会，所以大批年轻文人加入了军队为国效力，在都护府、军营驻扎地从内地轮调、出使的人是很多的，而且一般都互相认识。

岑参就曾经有诗：“河西幕中多故人，故人别来三五春”。

“故人”也不会是指元二，送别吟诗不会发这种不吉利的诗谶，只会祝贺凯旋以壮行。

所以，可能是王维感觉到自己年迈，元二这一走不知几年才能凯旋，自己还能不能等到再相见。

而在历史上，确实是在送别元二后不到六年，王维就去世了。

他有没有再见到元二不清楚，但是我们大致把他作品理解清楚，才不负如此天涯送别绝唱。

这两句实在是太经典，以至于折腰体——折就折了，丝毫不影响这首作品的地位。

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《阳关三叠》是中国十大古琴名曲之一，艳称今古。

惜别之意悠长不露，相传至音节最高者，倚笛亦为之裂。

而此曲便是依摩诘的这首《渭城曲.送元二使安西》谱写而成：渭城朝雨浥轻尘。

客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

格律上，此七言绝句二、三句失粘，谓之“折腰体”。

我曾试以换序、换字等方法使其粘连，但均觉逊色。

想来精通音律的摩诘，为此诗转、结两句，也是宁失粘，不失意。

重律而不唯律也。

起承两句将行尘、折柳甚为巧妙地藏于画中，为转承句做足铺垫。

而转结两句实由南朝沈约的《别范安成》诗句“莫言一杯酒，明日难重持”化出，但用笔更为曲折，也更真挚感人。

之所以这么说，是因为摩诘在此诗中，并非直接抒发自己的惜别之情，而是将离别的伤感，透过对友人的关心和体贴反衬出来，语浅味深，声情沁骨。

《王孟诗评》曰：“更万首绝句，亦无复近，古今第一矣。

《唐风定》曰： “风韵超凡，声情刺骨，自尔百代如新，更无继者。

“送别”是近体诗词一个很常见的主题，其运笔基本上都是以此诗为模，先写别景，再写别情，但均难出其右。

而我心目中觉得能一比的也唯高适句：“莫愁前路无知己，天下谁人不识君。