分手了还去找前男友应该吗,为什么总是想要去找前男友

金色枫叶
精选回答

福原爱的防疫面具好无痕

女友雪儿今天的故事,让我想起了秋瓷炫,想起了福原爱。女性,为何总是会在留恋、滞留在一段危机中的关系里,舍不得重新出发?

01

雪儿约我喝下午茶,整个人蔫蔫儿的。一杯咖啡喝完,她终于忍不住了,竹筒倒豆子一般开始噼里啪啦讲起了最近的情感故事。

她玩着手里的咖啡勺:“我男友去年开始不联系我,我也不联系他。我知道我们分手了!”

我静静的听着,我心里知道她只是需要一个听众。

然后,我发觉,雪儿红了眼睛:“后来有一天晚上,我点击他朋友圈,发觉他删除了他朋友圈里的我的照片”。

“今年我主动找他。我们不在一个城市,他说他出差,只能下次了。我也没说什么,后来他也没找我,一直没找我”。

雪儿哽咽起来,紧盯着我,想要一个答案:“可是我还是忘不了他,我该怎么办?还要第二次再主动找他么”?

许多人都曾经遇见过类似的状况。滞留在一段关系里,走不出来。

往前走,似乎有一只手死死拽住自己。留下来,钝刀子割肉,最痛莫过于此。

秋瓷炫和老公曾经令人艳羡的时刻

02

当恋人走远,我们为什么会滞留在一段已经结束了的关系里,不愿意走出来,甚至试图各种挽留呢?

一般来说大概是这几种情形:

有可能是,他的外在条件很好,或者很帅气,或者经济状况很好,或者原生家庭很好,或者兼而有之。——我不确定能再找到比他条件好或是和他一样好的男生。

也有可能是,还抱有期望,他对我没那么好,也没那么坏——或许他以后会对我好。

这么多的理由后面,藏着的是一个信念:“我不够好”!

这是关系之中经常发生的事--当我们越来越敞开自己,对身边的伴侣越来越信任和亲密,我们会变得越来越脆弱。

我们开始拆除我们的保护围墙,丢弃隐藏在我们背后的面具。而这意味着我们的旧伤口将更容易被刺激。

每当我们感到被拒绝、挑剔或批评,所有的旧创伤、旧信念——我这样子不够好、不可爱——在没有预告之下,将一浮现。

而我们往往没法察觉到这一点。

事实上,当前的情况,以及我们正在经受的痛苦,看起来和我们的那些旧创伤并没有太大关联。

然而,真的是这样吗?

秋瓷炫的原生家庭之伤

03

你的男友要分手,你的爱情梦破灭了,然后痛苦和恐惧到来了。

那么,你的痛苦和恐惧从何而来呢?确定是这段关系的破裂吗?

不!其实,无论提出这次分手的人是他,或者是周子舒,还是温客行,你都一样的痛苦。

令你痛苦的不是这个人要离开你,令你痛苦的是,他对你说“不”。

这个“不”,是一个开关,随之打开的是一部旧的电视连续剧,在你生命里重复播放的这一段剧情,会从无意识中跑出来——“他不再喜欢和我一起了,是我不够好”。

我们对“不”很紧张,从来不会认为“不”是对方的事情,是不是?

事实上,他们说“不”的原因,可能与我们完全没有关系。

也许他也在这段关系里被触发了旧创伤,想要逃离。

也许他在朝夕相处中,感觉生活琐碎平凡,失去了浪漫色彩。

也许他没有健全的心理人格去建设一段真正的亲密关系。

无论如何,这是他的事情,是他要去面对去处理的事情,对吧?

而我们为什么要以为这和我有关系,以为这是对我的评判——“我不够好!都是我不够好才会这样!”

为什么呢?亲爱的。

美剧《致命女人第一季》

04

理论上,这是荒谬的。然而我们的这个反应却是不受控制的,是非理性的--它们来自无意识。

这个事件的发生把我们带回到童年时期,并带出了儿时的情绪。

在我们还幼小的时候,经验过的那些“我这样子不够好、不可爱”,在没有预告之下,一一浮现。

或者是父母,或者是老师,或者是同学,甚至有可能是陌生人,这些评判的声音造成的创伤,从没有离开过,它们只是被保护模式掩盖起来。

我们要厚厚的壳来作为防御,像“我很能干,每一份工作我都完成得很好”……

“我是一个自律的人,我的体重从没有变化”……

“我很美,我的男友很爱我”……

当突然有状况打破了这个平静,我们的保护层开始松动,脆弱和不安全感从无意识里涌出,然后我们的情绪也随之爆发。

但事实上,我们的反应与当前的情况并没有太大关联。

然而,你或是我,从来不知道,是无意识的模式引发了痛苦和恐惧,不是这个人或者这件事。

接受关系里的危机,就犹如这只溺水的手,绝境处有火花

05

幸运的是,所有的事件都是一个契机。

生命不会无意义的创造出一个又一个无聊的剧情,所有的剧情的上演,确实是我们无意识模式导致的,同时也隐藏着一把钥匙。

是生命的恩慈,把这把钥匙用这样的方式送来给我们。

让我们放下恐惧,当痛苦发生时,沉进去,在那个情绪里呆着。静静的看着这些痛苦,去感受它。

只要我们开始有了觉察,让每一个感受都被确认,每一种感受在确认中都得以表达。疗愈就发生了。

我们可以这样问自己:“这是真实的吗?还是这只是个旧的信念?”

我们可以这样问自己:“难道从前没有人说过爱我吗?难道没有人说过我很好,我很可爱吗?”

我们可以问自己:“我真的确定我会爱这个人永永远远,不论遭遇什么样的情感危机我都不会想放弃吗?”

我们可以更认真的问自己:“我一个人生活,真的要比和这个想要离开我的人一起生活,会更不快乐吗?”

不用迅速回答自己,甚至不用在明天、下周回答自己,只是去在每次痛苦出来的时候,仔细的感受这些情绪,然后去问自己这些问题。

当我们开始觉察,那些曾经捆绑住我们的无意识的模式就慢慢松绑了,像冰灯消融在春光里。

慢慢的发生,一瞬间彻底消失。

一首诗送给你和我,愿我们都是那个勇敢的人,擦亮自我之镜。

每个人都能看到,他们如何擦亮了自我之镜,这由我们所得到的渴望完成。不是每个人都想成为国王!在每个人心中,有着不同的角色和许多的选择。当遇到麻烦,一个人打点行李,起身离开。另一个人则留下来,体会心中更深的爱。在战场上,一个人惊恐地逃命。另一个人,同样害怕,却转身更勇猛地战斗。

————《恐惧》·鲁米

该放手时就放手

自我介绍一下[来看我]

清晨雨露 2023-08-03 15:03:44

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亏贼是什么意思

亏贼的意思是损害。
亏贼,读音为kuī zéi,汉语词语。
出处:《墨子·兼爱下》:“又与今人之贱人,执其兵刃毒药水火,以交相亏贼,此又天下之害也。”
亏(拼音:kuī),汉语一级通用规范汉字(常用字)。“亏”和它的繁体字“虧”原是音义都不同的两个字。简体“亏”原是“于”的异体字,字形、字义关系不详,清代王筠认为是“吁”的本字,假借为动词“往”义,并由此引申出“到达”、“在”、“比”义,进而虚化出一系列介词用法,这些意思后世多写作“于”。“亏”字后来成为“虧”的简化字。
出处:《易·谦卦》:“天道亏盈而益谦。”
例句:《战国策·魏策一》:“夫事秦必割地效质,故兵未用而国已亏矣。”
近义词:损、缺。

什么是标兵

标兵,读作:biāo bīng,意思是:
1、阅兵场上用来标志界线的兵士。泛指群众集会中用来标志某种界线的人。
2、比喻可以作为榜样的人或单位:树立标兵;服务标兵、生产标兵、安全标兵、质量标兵。
出处:
1、明沈德符《野获编·督抚·整饬兵备之始》:“但承平日久,仍如守土之吏,无标兵可练,无军饷可支。”
2、《花月痕》第四十六回:“试问各道节度共带枢部之衔,且有标兵之掌,如何说得不知兵。”
3、姚雪垠《李自成》第一卷第八章:“他杀得性起,不再同刘芳亮等互相照应,率领着自己的标兵追着一股敌人不放。”
造句:
1、他对自己能当选学习标兵感到十分荣耀。
2、王大伯过去是捕猎的能手,现在是野生动物保护的标兵。
3、他的母亲不仅在厂里是生产标兵,在家里也是个好主妇,大家都称赞她精明强干。
4、丘盈盈是我们班当之无愧的学习标兵。
5、我们学校中午都会公布星级达标班级,每到念我们几星的时候,我的心就会七上八下,生怕没有得到了标兵班。

此之谓大丈夫的之意思

“此之谓大丈夫”的“之”是结构助词,不译。出自《富贵不能淫》。
原文节选:戒之曰:“往之女家,必敬必戒,无违夫子!”以顺为正者,妾妇之道也。居天下之广居,立天下之正位,行天下之大道。得志,与民由之;不得志,独行其道。富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈,此之谓大丈夫。
译文:告诫她说:“到了你的丈夫的家里,一定要恭敬,一定要谨慎,不要违背你的丈夫!”以顺从为做人原则的,是妾妇之道。居住在天下最宽广的住宅“仁”里,站立在天下最正确的位置“礼”上,行走在天下最宽广的道路“义”上。能实现理想时,就同人民一起走这条正道;不能实现理想时,就独自行走在这条正道上。富贵不能使他的思想迷惑,贫贱不能使他的操守动摇,威武不能使他的意志屈服,这才叫作有志气有作为的大丈夫。
孟子的挖苦是深刻而尖锐的,对公孙衍、张仪之流可以说是深恶痛绝了。遗憾的是,虽然孟子对这种“以顺为正”的妾妇之道已如此痛恨,但两千多年来,这样的“妾妇”却一直生生不已,层出不穷。时至今日,一夫一妻已受法律保护,“妾妇”难存,但“妾妇说”却未必不存,甚或还在大行其道哩。

苏轼哪里人

苏轼是眉州眉山(今四川省眉山市)人,祖籍河北栾城。苏轼(1037年1月8日—1101年8月24日),字子瞻,一字和仲,号铁冠道人、东坡居士,世称苏东坡、苏仙、坡仙,汉族,北宋文学家、书法家、美食家、画家,历史治水名人。
苏轼对社会的看法和对人生的思考都毫无掩饰地表现在其文学作品中,其中又以诗歌最为淋漓酣畅。在二千七百多首苏诗中,干预社会现实和思考人生的题材十分突出。苏轼对社会现实中种种不合理的现象抱着“一肚皮不入时宜”的态度,始终把批判现实作为诗歌的重要主题。更可贵的是,苏轼对社会的批判并未局限于新政,也未局限于眼前,他对封建社会中由来已久的弊政、陋习进行抨击,体现出更深沉的批判意识。
苏轼在词的创作上取得了非凡的成就,就一种文体自身的发展而言,苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗。苏轼继柳永之后,对词体进行了全面的改革,最终突破了词为“艳科”的传统格局,提高了词的文学地位,使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体,从根本上改变了词史的发展方向。
苏轼擅长写行书、楷书,与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。他曾经遍学晋、唐、五代的各位名家之长,再将王僧虔、徐浩、李邕、颜真卿、杨凝式等名家的创作风格融会贯通后自成一家。
苏轼在文、诗、词三方面都达到了极高的造诣,堪称宋代文学最高成就的代表。而且苏轼的创造性活动不局限于文学,他在书法、绘画等领域内的成就都很突出,对医药、烹饪、水利等技艺也有所贡献。苏轼典型地体现着宋代的文化精神。
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