旋律大调
和声大调 旋律大调的上下行一样吧?旋律大调的特点?
如果以C旋律大调为例,也就是1=do,2=re,那么它的音阶就是12345671,这是上行,下行是降VI和降VII,也就是1降7降654321。
最明显的可以看到,第三级和第六级之间的纯四度变成了减四度,也就是这个旋律大调的特性音程。
假设音阶结构不变,以IV级,也就是f作为主音,就能变成下属音旋律小调,完成一个远关系转调了。
旋律大调上下行音阶怎么写?旋律大调上下行音阶为什么不一样?介于这个问题,我来回答首先需要明白旋律调式是如何产生的。
西洋七声调式音阶中,第一级音(即主音)是调式中最稳定的音,其他音最终都是倾向于它的,所以第七级音向主音的进行是乐曲中很重要的一个进行。
自然大调中第七级音(即导音)与主音是小二度关系,属于距离很近的两个音,因此第七级音十分倾向于进行到主音(这一点你只要听的曲子多了自然就明白)。
而自然小调的第七级音与主音之间是大二度关系,所以第七级音对主音的倾向性就稍差些,于是人们把自然小调的第七级音升高半音得到了和声小调,这样一来和声小调既保持了小调的特性(主音与中音相隔小三度),同时还增强了第七级音对主音倾向性,这就是和声小调的产生原因。
但和声小调也有一个缺陷,那就是第六级音与第七级音之间是增二度关系,在听觉上有时会稍有不协和感(尤其是在上行音阶中),所以人们把和声小调上行音阶中第六级音升高半音,得到了旋律小调,这样一来就三全其美了——既保持了小调的特点,又保证了第七级音对主音的倾向性,还避免了增二度进行。
不过,旋律小调音阶的后五个音与自然大调完全相同,所以听起来常常具有一定的大调感觉。
你平时可以留意一下,乐曲中和声小调的下行音阶还是时而能见到的,但和声小调的上行音阶却极其少见,这就是因为我刚才说的,增二度在上行音阶中的不协和度要高于在下行音阶中,因此旋律小调重点是针对和声小调的上行音阶进行改进。
这就是为什么旋律小调只有上行时把第六、第七级音升高半音。
事实上,在作曲过程中,你也可以下行时仍然使用旋律小调上行的模式,即把第六、第七级音仍然升高半音,只不过这并不常见,一旦遇到了,也可以看做旋律小调。
而和声大调与旋律大调则是仿效和声小调与旋律小调的音程关系对自然大调进行改造而成的。
显然和声大调与旋律大调从音程关系上以及第七级音对主音的倾向性上来看并非像和声小调和旋律小调那样是对自然调式的一种改进,因此和声大调和旋律大调只能说是对自然大调的一种“改造”,而非一种“改进”。
如果看不懂,换种思路而言。
上行的旋律大调完全抹煞了第6级音的出现,而恢复到自然大调的形态,而下行则将第6,7级音降半音。
如此一来则使阳刚光明的大调,转为幽暗的小调感。
而旋律小调的上行第6、7级音升高半音,是为了消除增音程而被迫的成为大调感,而下行6,7级音还原乃是为恢复其小调感的性质。
而旋律大调下行则是破坏其大调的调性。
说白了,旋律大调大上下行音阶不一样,可以理解为,对耳朵的冲击,对感觉的转化,就是存心使之不一样,让它好像拥有两种调性,给人带来不一样的感觉!
旋律大调上行采用自然大调音阶,下行降低第Ⅵ、Ⅶ级(例:C旋律大调音阶:1 2 3 4 5 6 7 1(高音的1) 降7 降6 5 4 3 2 1)旋律小调上行升高第Ⅵ、Ⅶ级,下行采用自然小调音阶,需还原Ⅵ、Ⅶ级(例:a旋律小调音阶:6(低音6) 7(低音7) 1 2 3 升4 升5 6 还原5 还原4 3 2 1 7(低音7) 6(低音6 )。