菡萏香销翠叶残
怎样欣赏南唐中主李璟的千古名篇《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》?
国学大家王国维评此词“众芳芜秽”、“美人迟暮”,我觉得实则是“江山破碎”、“君心抑郁”。
词人通过秋景写心中忧愁,写出了一方之主在疆土面临灭亡危险的时候却无能为力的无限哀愁。
摊破浣溪沙(南唐·李璟)词菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴,不堪看。
细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠无限恨,倚阑干。
有心人可能会发现南唐后主李煜的词好多出处都是《南唐二主词》这部选集,而这首词的风格和用字,和他很像很像,这就是他父亲南唐中李璟,创作水平也很高,不过被儿子的光芒万丈所掩盖了。
其词仅存四首,风格凄婉,这首是一篇得意之作,历来备受名家推崇。
整首词只有48个字属于是小令,内容也比较浅显易懂。
在写作上用得是寄托手法,把自己的宏观遭遇放在弱女的微观感情里。
上阙以写实,眼前景物与年华凋伤憔悴,生命在充满萧瑟悲伤的环境中,给人内心带来无限深重的悲慨。
下阕则是写情感,将所渲染的悲苦之情以极为质直的叙述一泻而出,却又不复再作情语,而只以倚栏干做了结尾,更有一种欲言又止、无处投书之感。
用一种欣赏后主的态度来读这首词再合适不过,虽然出自两人之笔,但情相近、物相依、神相同,让我们对藩镇割据、支离飘摇的弱邦君主产生怜悯之心,就如词中所写美人失去情郎而常泪洗面。
词人说不破的正是这人间冷暖、世态炎凉,以及最重要的国破家亡所带来的痛苦折磨,其个中滋味自然是难以言喻的。
即使是对于现在的个人来说,常常也会因为某种情感而生出无法言语的愁苦,心情不好的时候可以多读一读,很能把人带入词情词景当中。
另外准确地说一类词应该是凄婉词派,除了中主和后主之外,清代的纳兰性德也是其中的标志性人物。
说起南唐词,我们首先想到的就是千古词帝南唐后主李煜,其实,李煜的父亲中主李璟,也是大词人。
李璟虽然只流传下来四首词,但首首都是经典,尤其《摊破浣溪沙》二首,是为历代评家称颂的千古名篇,今天分享其中一首《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》。
摊破浣溪沙 李璟菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴,不堪看。
细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨,倚阑干。
“摊破浣溪沙”,是词牌“浣溪沙”的别体,比浣溪沙上下阙各多一句三字结句,并移上下阙第三句韵于结句,因有“添字”“摊破”之名。
以李璟的这首《摊破浣溪沙》为例,它比一般的”浣溪沙“多了“不堪看”、“倚栏干”两句,同时,本来在“浣溪沙”中,“悴”字和“恨”字的位置是要押韵的,这个韵脚也分别被移到了“看”字和“干”字位置上。
菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。
菡萏:荷花的雅称。
西风:秋风。
这两句是写秋天荷花凋零,荷叶凋残,秋风吹拂池水的衰飒景象。
王国维《人间词话》中说:“南唐中主词‘菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间’,大有‘众芳芜秽’‘美人迟暮’之感。
乃古今独赏其‘细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒’,故知解人正不易得。
为什么说这两句会有“众芳芜秽”“美人迟暮”之感呢?所以“众芳芜秽”美人迟暮”,就是美好的愿望受到侵蚀,美好的事物受到摧残。
而“菡萏香销翠叶残”一句,写荷花用雅称“菡萏”,写荷叶用“翠叶”,在加一个“香”字,都是极精致美好的字眼,给人以美好的联想,而在这此精致美好的字后面,接以“销”、“残”两个极有破坏性的字眼,让能感受到这“销”,这“残”是对美好事物的破坏,是让人难以承受的,是以便有了“众芳芜秽”“美人迟暮”之感。
还与韶光共憔悴,不堪看。
韶光:美好的时光。
秋风吹起,美好的景致凋残,美好的时光逝去,而人也随美好的时光逝去而憔悴,憔悴之人面对凋残之景,故不堪看,不忍看也。
细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。
鸡塞:即鸡鹿塞,一名稽落山,在今内蒙古境内。
词中泛指边塞地区。
吹彻:吹到一套曲子的最后一曲。
玉笙寒:因为笙簧长时间吹奏而潮湿有寒气。
这两句形象优美,意境迷离,历来为人称赏。
“细雨梦回鸡塞远”,思妇因愁成梦,魂飞鸡塞与征夫相会,本来就是虚幻的快乐,但就是这虚幻的快乐了,也被“梦回”打破,跌回现实。
梦中与梦醒,都有细雨渲染,形成一种凄楚迷离的意境。
“回”与“远”写思妇梦魂在辽远的空间上穿梭,透露出极为凄苦的情意。
“小楼吹彻玉笙寒”写由梦境的怅惘传入现实的冷峻,孤居小楼,又从美梦中醒来,更觉意兴阑珊,再加上笙曲吹遍,笙簧因生寒而不协律,听起来更有孤之意。
多少泪珠何限恨,倚阑干。
“多少泪珠何限恨”一句,将心中的悲苦之情一泄而出,连用“多少”“何限”极言悲苦之甚。
最后,又用“倚栏干”三字,将情感收住,让人玩味不尽。
这就是一首写普通的思妇秋思之词,但写得虚涵无边,让人吟咏无尽,读来有无穷的艺术魅力。