长安幻夜里的诗

山中老人
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长安幻夜 番外《青莲姬》 危冠广袖楚宫妆, 独步闲庭逐夜凉。 自把玉钗敲砌竹, 清歌一曲月如霜。 ——高适《听张立本女吟》 番外 红叶宫词 身轻裙薄易生力, 双手向空如鸟翼。 回回若与高树齐, 头上宝钗从堕地。 ——王健·《秋千词》 香恋歌 暂出白门前,杨柳可藏乌。 欢作沉水香,侬作博山炉。 ——南朝乐府《杨叛儿》 一点雕盘萤度秋,半缕宫奁云弄愁。 情缘不到头,寸心灰未休。 ——乔吉《凭栏人·香篆》 蓝莲花 (玉台新咏十。《乐府诗集》四十五作金珠。《诗纪》六十四。) 长相思,久离别。美人之远如雨绝。 独延伫,心中结。望云云去远。望鸟鸟飞灭。空望终若斯,珠泪不能雪。 ——梁乐府《长相思》 金衣公子 嘉锦筵之珍树兮,错众彩之氛氲。 状瑶台之微月,点巫山之朝云。 青春兮不可逢,况蕙色之增芬。 结芳意而谁赏,怨绝世之无闻。 ——陈子昂《彩树歌》 《牡丹狮子》 吾闻昔日西凉州,人烟扑地桑柘稠。 蒲萄酒熟恣行乐,红艳青旗朱粉楼。 前头百戏竞撩乱,丸剑跳踯霜雪浮。 狮子摇光毛彩竖,胡腾醉舞筋骨柔。 ——元稹?《西凉伎》 泪垂捍拨朱弦湿,冰泉呜咽流莺涩。 因兹弹作雨霖铃,风雨萧条鬼神泣。 一弹既罢又一弹,珠幢夜静风珊珊。 低回慢弄关山思,坐对燕然秋月寒。 ——元稹?《琵琶歌》 长安幻夜《夕鹤》 匣中取镜辞灶王,罗衣掩尽明月光. 昔时长著照容色,今夜潜将听消息。 门前地黑人来稀,无人错道朝夕归。 更深弱体冷如铁,绣带菱花怀里热。 铜片铜片如有灵, 愿照得见行人千里形。 ——李廓?《镜听词》 《傀儡奇谈》 春女颜如玉,怨歌阳春曲。 巫山春树红,沅江春草绿。 自怜妖艳姿,妆成独见时。 愁心伴杨柳,春尽乱如丝。 ——刘希夷《春女行》 不得哭,潜别离。不得语,暗相思。两心之外无人知。 深笼夜锁独栖鸟,利剑舂断连理枝。 河水虽浊有清日,乌头虽黑有白时。 唯有潜离与暗别,彼此甘心无后期 ——白居易《潜别离》 春夜喜雨 楚女不归,楼枕小河春水。 月孤明,风又起,杏花稀。 玉钗斜簪云鬟重,裙上金缕凤。 八行书,千里梦,雁南飞。 ——温庭筠?《酒泉子》 好雨知时节,当春乃发生。 随风潜入夜,润物细无声。 野径云俱黑,江船火独明。 晓看红湿处,花重锦官城。 ——杜甫·《春夜喜雨》 蜃中楼 香叆雕盘,寒生冰箸,画堂别是风光。 主人情重,开宴出红妆。 腻玉圆搓素颈,藕丝嫩、新织仙裳。 双歌罢,虚檐转月,余韵尚悠扬。 人间,何处有,司空见惯,应谓寻常。 坐中有狂客,恼乱愁肠。 报道金钗坠也,十指露、春笋纤长。 亲曾见,全胜宋玉,想像赋高唐。 ——苏轼?《满庭芳》 “陌头杨柳枝,已被春风吹。 妾心正断绝,君怀那得知。” “七宝画团扇,灿烂明月光。 饷郎却暄暑,相忆莫相忘。” “辟恶茱萸囊,延年菊花酒。 与子结绸缪,丹心此何有。” “北极严气升,南至温风谢。 调丝竞短歌。拂枕怜长夜。” ——《子夜四时歌》 闻有雍容地,千年无四邻 园院风烟古,池台松贾春。 云疑作赋客,月似听琴人。 寂寂啼莺处,空伤游子神。 ——卢照邻《相如琴台》 凤凰山下雨初晴,水风清,晚霞明。一朵芙蓉,开过尚盈盈。 何处飞来双白鹭如有意,慕娉婷。 长安幻夜忽闻江上弄哀筝,苦含情,遣谁听烟敛云收,依约是湘灵。 欲待曲终寻问取,人不见,数峰青。 ——苏轼?《江城子》长安幻夜 萧晨骑马出皇都,闻说埋冤在路隅。 别我已为泉下土,思君犹似掌中珠。 四弦品柱声初绝,三尺孤坟草已枯。 兰质蕙心何所在,焉知过者是狂夫。 ——杨虞卿?《伤英英墓》

不惑之道 2024-04-25 13:41:57

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列那狐的故事作者

《列那狐的故事》是由法国让娜·勒鲁瓦·阿莱改编的童话。该作讲述的是代表新兴市民阶级的列那狐在面对狮王的强权、公狼的霸道、雄鸡的弱小无助时,总是能以自己的聪明机警左右逢源。它一方面欺压平民百姓,一方面同强权豪门勾心斗角,乃至战胜强大的对手。
作品所展示的是中世纪法国各种社会力量矛盾和斗争的错综复杂的局面。作品以出色的喜剧手法以及市民文学机智幽默的风格,对后来的文学产生了较大影响。
让娜·勒鲁瓦·阿莱生活在19世纪下半叶至20世纪初。在当时的法国,女性作家还是凤毛麟角,让娜·勒鲁瓦·阿莱却成为了其中的佼佼者,她的作品大多关注儿童成长,如:《孩子的权利》、《一个诚实男孩的故事》。其最出名的作品是对《列那狐的故事》的改编。

白杨礼赞的作者

《白杨礼赞》是现代作家茅盾于1941年所写的一篇散文。作者以西北黄土高原上“参天耸立,不折不挠,对抗着西北风”的白杨树,来象征坚韧勤劳的北方农民,歌颂他们在解放斗争中的朴实和力求上进的精神,同时对于那些“贱视民众,顽固的倒退的人们”也投出了辛辣的嘲讽。文章立意高远,形象鲜明,结构严谨,语言简练。
《白杨礼赞》结构划分,全文可分为五部分:
第一部分为第一段,点明题旨,直抒对白杨树的热烈赞美之情,总起全文。
第二部分为第二至第四段,描写西北高原的雄伟景象,引出白杨树。文章开头点出白杨树“不平凡”后,不写白杨树怎样的“不平凡”,绘出了一幅生机勃勃的高原风景画。作者把自己置身画面中写出了在此时此地的感受,这为正式描写白杨树作了环境铺垫和气氛渲染。第三段,作者用“刹那间”、“猛抬眼”把视线引向“傲然地耸立、像哨兵似的树木”,有如临其境的感觉。接着用自己的惊奇之感来点出悬念。第四段,作者才点出“那就是白杨树”,并用一个转折复句对白杨树作了热情赞颂,油然而生敬意。
第三部分为第五至第六段,赞颂白杨树力争上游、紧密团结,不屈不挠的精神。一开头,作者就用“力争上游”点明白杨树的外观体现的精神气质,接着连用两个“笔直”突出了白杨树体现这种精神气质的外观特点。再接着具体描绘了白杨树,然后由“形”进一步深入到“神”,高度赞颂了白杨树“努力向上”,“不屈不挠”的坚强性格。第六段,作者再次直抒胸臆,突出了白杨树的“不平凡”。
第四部分为七至八段,歌颂白杨树朴实的风格,内在的美质,由树及人地概括白杨的象征意义。文章一连用四个反诘语气的句式,层层联想开去,一气呵成,感情激越,气势不凡。第八段囊括上文。白杨树的象征含义在作者反复吟咏不平凡的白杨树“跟北方农民相似”的赞语中,感情浓烈地揭示了出来。
第五部分为最后一段,斥责那些贱视民众、顽固倒退的人们,再一次赞美白杨树。结句再次点题,回应开头,简洁有力。

天下第三行书是谁写的

“天下第三行书”是苏轼的《寒食帖》,《寒食帖》又名《黄州寒食诗帖》或《黄州寒食帖》。是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作,是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情,表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下,有感而出的。通篇书法起伏跌宕,光彩照人,气势奔放,而无荒率之笔。《寒食诗帖》在书法史上影响很大,被称为“天下第三行书”,也是苏轼书法作品中的上乘。正如黄庭坚在此诗后所跋:“此书兼颜鲁公,杨少师,李西台笔意,试使东坡复为之,未必及此。”
诗稿诞生后,几经周转,传到了河南永安县令张浩之手。由于张浩与“苏门四学士”之一的黄庭坚相熟识,元符三年(1100年)七月,张浩携诗稿到四川眉州青神县谒见黄庭坚。黄庭坚一见诗稿,十分倾倒,又思及当时远谪海南的师友,北宋绍圣四年(1097年)被谪贬在惠州的苏轼责授琼州别驾。激动之情难以自禁,于是欣然命笔,题跋于诗稿。黄庭坚论语精当,书法妙绝,气酣而笔健,叹为观止,与苏诗苏字并列可谓珠联璧合。

廓的意思

“廓”指空阔;清除;物体的周围。
“廓”的出处:
1、《图画》:“白描,以细笔钩勒形廓者也。”
2、《送李愿归盘谷序》:“窈而深,廓其有容。”
3、《荀子》:“狭隘褊小,则廓之以广大。”
“廓”造句:
1、事情比较复杂,我先说说它的轮廓。
2、远山的轮廓在雨雾地遮掩下显得有些模糊。
3、美术老师几笔就勾画出一个人体的轮廓。
4、他用五分钟的时间,就勾勒出了她的大致轮廓。
5、我只知道这件事的大体轮廓,具体的情况不太清楚。
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