辜正坤

莎翁是世界文豪。

他的剧作在中国有广泛影响。

其中《罗密欧与朱丽叶》更为国人津津乐道。

除此之外，他一生还写了一百五十多首“十四行诗”。

关于“十四行诗”有必要作个简单介绍:十四行诗，是欧洲一种格律严谨的抒情诗体。

最初流行于意大利，彼特拉克的创作使其臻于完美，又称“彼特拉克体”，后传到欧洲各国。

彼特拉克的十四行诗形式整齐，音韵优美，以歌颂爱情，表现人文主义思想为主要内容。

他的诗作在内容和形式方面，都为欧洲资产阶级抒情诗的发展开拓了新路。

莎士比亚的诗作，改变了彼特拉克的格式，由三段四行和一副对句组成，即按四、四、四、二编排，每行诗句有10个抑扬格音节。

以形象生动、结构巧妙、音乐性强、起承转合自如为特色，常常在最后一副对句中概括内容，点明主题，表达出新兴资产阶级的理想和情怀。

所以说，莎翁的十四行诗更是一种创新，也更具有诗歌魅力。

这里我们辑录其中一首来欣赏:爱是亘古长明的灯塔 我绝不承认两颗真心的结合， 会有任何障碍;爱算不得真爱， 若是一看见人家改变便转舵， 或者一看见人家转弯便离开。

哦，绝不!爱是亘古长明的灯塔， 它定睛望着风暴却兀不为动; 爱又是指引迷舟的一颗恒星， 你可量它多高，它所值却无穷。

爱不受时光的播弄，尽管红颜 和皓齿难免遭受时光的毒手; 爱并不因瞬息的改变而改变， 它巍然矗立直到末日的尽头。

我这话若说错，并被证明不确， 就算我没写诗，也没人真爱过。

我不知道这首诗是谁翻译过来，我也不懂英文。

我只是作为一个普通读者，感觉这样的译作读起来就是优美的诗歌。

很早也买了《莎士比亚十四行诗》 ，大致记得是朱生豪翻译的，读过了，时间久远也早忘记了。

其实，普通读者读翻译作品，没必要去管它是谁的译本。

只要自己能读出其中意味，觉得有读头就好。

别说是外国文学作品的翻译，就拿中国古诗词，古文的翻译，都是一项不容易的事情。

一个老师有一个老师的审美意趣，还有各人文化素养不同，有的老师给学生讲解古诗词学生听得津津有味，也能融会贯通，有些老师死抠字眼，讲了好多，学生仍旧感觉模糊。

这是能力问题。

外国文学作品的翻译问题，也是一个个人重新创作的问题，谁的翻译更能接近作者创作的灵魂，同时也能获得更多读者，谁就是赢家。

据我所知，翻译过莎士比亚作品的不止梁宗岱和辜正坤二位，朱生豪、梁实秋、汴之琳，施咸荣等都翻译过十四行诗，其中朱生豪的译本得到很多人认可。

最后一句话，喜欢谁的译本，你就去读谁的。

怎样才算翻译的好，这是学术讨论的问题。

没有翻译的最好一说，因为翻译已经是拾人牙慧了。

梁忠岱是诗人，自小接触私塾教育，有深厚的古典文化基础，诗人翻译诗人又通过诗句流传，梁忠岱翻译的还是不错的，像他翻译的歌德的几首诗歌我是非常非常喜爱的：你可知道那柠檬花开的地方，黯绿的密叶中映着桔澄金黄，还有那和风起自蔚蓝的天上还有那长春幽静和月桂轩昂——你可知道吗？那方啊，就是那方，我心爱的人儿，我要与你同往。

迷娘曲。

在中国，翻译莎士比亚的有几个人，想了解莎士比亚，戏剧翻译的，第一个是朱生豪，他翻译的莎翁戏剧无人（在中文里）能够超越，他就是上帝选定的莎士戏剧代言，人民文选就是以他的翻译为底本，里面有一些改写，这个改写的人就是梁忠岱，宇宙的精华万物的灵长。

现在人民文学出版社和译林出版社的都是以朱生豪的翻译为底本，梁忠岱修改的是很好的版本，没有最好最好的只能是莎士比亚的英文。

关于莎士比亚的十四行诗翻译，有两个翻译是可以的，一个“最懂”莎士的就是梁忠岱，另一个是屠岸，屠岸的翻译有点另类，但也不失完美。

梁忠岱的翻译十四行诗，读着年代痕迹是抹不去的，他处在那个文化改革的年代，古典文学向现代语言转变，多少有碍诗歌的格律美、音律美，他最讲究信、达、雅，然终抹不去时代的痕迹。

屠岸的翻译，也是有年代痕迹，这要读着自己体会。

至于辜正坤，他的十四行诗，大家作为参考看看就可以了，译林出版的就是他校正的，十四行诗也是他翻译的，跟梁忠岱的一起阅读，你总是会发现：古诗碰到现代诗的尴尬。

还有一个吴兴华翻译的莎士比亚，也是相当不错的，可以参考。