田园乐王维桃红复含宿雨莺啼（田园乐王维桃红复含宿雨）

1、含：霑，染也。

2、画桃蕊风露，清圆欲滴之景也。

3、带：笼，迷也。

4、描翠柳薄笼轻烟，迷蒙缥缈之色也。

5、《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗，写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题作“辋川六言”。

6、这里选的是其中一首。

7、诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，容易令人想起孟浩然的五绝《春晓》。

8、两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。

9、彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。

10、 第一个特点是绘形绘色，诗中有画。

11、这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。

12、王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画，使读者先见画，后会意。

13、写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。

14、通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也显然有同样艺术效果。

15、在钩勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。

16、读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。

17、“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。

18、着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香，使人心醉；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。

19、经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。

20、一个妙在有色，一个妙在无色。

21、孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。

22、王诗正好相反，在入境后才见到人。

23、因为有“宿雨”，所以有“花落”。

24、花落就该打扫，然而“家童未扫”。

25、未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。

26、这无人过问满地落花的情景，不是别有一番清幽的意趣么。

27、这正是王维所偏爱的境界。

28、“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。

29、末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。

30、但与孟诗又有微妙的差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，其实人已醒了，所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念，其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。

31、此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳，于身外之境一无所知。

32、花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静”字上。

33、王维之“乐”也就在这里。

34、人们说他的诗有禅味，并没有错。

35、崇尚静寂的思想固有消极的一面，然而，王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。

36、他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的，美的。

37、唐诗有意境浑成的特点，但具体表现时仍有两类，一种偏于意，让人间接感到境，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，让人从境中悟到作者之意，如此诗就是。

38、而由境生情，诗中有画。

39、是此诗最显著优点。

40、 第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。

41、孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。

42、由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。

43、此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。

44、从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。

45、如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。

46、“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。

47、且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。

48、“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。

49、这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。

50、对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。

51、中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。