二胡揉弦方法你了解几种？

很多学二胡的朋友都知道揉弦在乐曲演奏中有着非常重要的作用。一首乐曲，我们根据他的篇幅大小，长短，较少要掌握三种以上的揉弦方法，只有这样我们的演奏变化才会丰富。比如闵慧芬老师的《忆江南》，较早的长弓练习它里面就包含了三种以上的揉弦。

比如第1种，是比较柔美的，比较松弛的，比较通透的揉弦。用来表现江南水乡的春色的这种水乡的风光。

之后就变成了比较快速的，比较高频率的，非常灵活的这种断接触的揉弦。而这种揉弦就用在中板，中快板或者说他的音符长度在八分音符居多的这种乐段当中。这种小揉弦他就能够出效果。所以它属于比较敏锐的，比较快速的短节奏揉弦。

而第三种就是比较宽阔的，比较激情的，一般在高潮的时候会用到的。

所有，我们在以后练习揉弦技巧的时候，一定要根据具体的情况加以合适的运用，才能让乐曲更深入人心，跟引人入境。

自己亲自体会，做什么事情还是得熟能生巧，练习二胡揉弦也是一样。

一开始练习揉弦，肯定会很慢，甚至都揉不起来，手指生硬，那就得多加练习了。

先揉慢点，一点儿都不能着急，等有点熟练了在逐步增加揉弦速度。

二胡揉弦因人而异，有些人学得快、有些人学得慢，这需要有个过程。

刚开始学习揉弦也许不会立马见成效，但是坚持练习，经过一段时间的努力后，自然就会看到揉弦效果了。

二胡怎样揉弦

二胡揉弦方法如下：

1、滚揉弦。

它是以手掌的上下摆动，带动手指第一关节作屈伸运动。使指尖在音位上均匀地滚动，来改变弦长产生音波的一种方法。

滚揉是由两个动作过程来组成的。第一过程是，手掌上提，使手指第一关节伸直，以指面触弦，此时发出的比音准基音略低的音；第二过程是，手掌下摆，使手指第一关节弯曲，触弦点滚至指尖部位，此时发出的比音准基音略高的音。

这两个过程循环往复，手指就在音位上均匀地滚动，从而发出围绕音准基音上下波动的揉弦音。在初学时动作的主动点应该放在手背部位，手掌只可上下运动，而不可里外扇动。手腕是动作的一个“轴”，因此腕部千万不可僵硬，运动中小臂被动的微微上下摆动是正常的。

但有的演奏者却用小臂带动手的动作，这就使滚揉动作的从属关系颠倒了，会造成动作僵硬，发音笨拙等不良反应。

2、压揉弦。

它是用手掌的上下摆动，带动手指对琴弦产生轻重不同的压力，来改变弦张力而发出音波的一种揉弦方法。在压揉时，手指的按弦音位应该略低于音准基音。

它的第一个动作和滚揉相反是手掌下摆，带动手指对弦压力加大，使发音从略低的音经过音准基音而略高的音；第二个动作是手掌复原，手指对弦压力减小，使发音经过音准基音回落到略低的音。

在初学阶段，建议应脱离乐器先进行些简单而有效的基本动作。先使身体放松，并伸出左手将拇指与食指相触，分别做一些上下左右的垂直动作和水平动作。这种练习可以使初学者的肌肉动作首先建立在自然松弛的状态。

将这种运动继续在琴上运动后，手指第一关节伸直，触弦点滚至指面部位，这时手指对弦没有压力。接着手指第一关节弯曲，在触弦点滚至指尖部位的同时增加对弦的压力，如此循环往复。

3、滑揉弦。

滑揉弦本是坠胡所特有的揉弦方法，它是以手指在琴弦上围绕音准基音上下滑动，来改变弦长产生音波的一种技法。滑揉又分小滑揉和大滑揉两种。

小滑揉在演奏方法上与滚弦有很多共同之处，它也是以手掌的上下摆动来带动手指运动的，与滚揉不同的是：手指的第一关节不作屈伸运动，而是手指弯曲，以指尖触弦，甚至可以用指甲触弦，在手掌上提时，手指随之向上滑过音准基音，发出略低的音；当手掌下摆时，手指同时向下滑动，发出略高的音，如此循环往复。

滑揉是纯粹改变弦长的揉弦方法，因此，在演奏时手指触弦要轻，尽量使对弦压力保持平衡，不要有任何变化，否则将会失去滑揉特有的风味。

大滑揉也称悬腕滑揉， 顾名思义要将手臂稍稍抬高，使手腕悬空，手指呈居高临下之态，用指尖触弦，虎口要松开，以手臂大幅度的上下摆动来带动左手在琴杆上作整体滑动；手指在弦上滑动的幅度较大，一般都在围绕音准基音上下小二度以上。

二胡如何揉弦

揉弦的技术形式主要有滚揉、压揉、抠揉、滑揉四种。它们分别具有不同的形式和使用功能，是左手基本动作进入艺术表现所必需的、重要的技术储备。那么二胡要如何揉弦？二胡揉弦的方法有哪些？下面我整理了二胡揉弦的方法，供你阅读参考。

二胡揉弦的方法一完成动作的部位功能

肩部至腕部在滚揉动作中的主要功能是稳定的静态支撑。食指、中指、无名指的第一关节以屈伸功能完配合掌部作上提下？运动，手掌上提时，带动揉弦指的第一关节变直，从而发出比音准基线略低的音，手掌下？时，带动揉弦指第一关节弯曲，从而发出比音准基线略高的音。滚揉动作进行中，揉弦指第一关节不能出现反弯现象，以保证在动作进行过程中能够合理释放自然臂重。

二胡揉弦的方法二动作框架

与基本按音动作相比，肩部、臂部框架的稳定支撑功能更为突出。

1、一般情况下，臂部不能有上下？动动作，腕部也不能有上下？动，腕部只是揉弦动作的“轴”，但要松驰。

2、与基本按音动作相比，揉弦指触弦不可过重。

3、与基本按弦框架相比，揉弦时的腕部可稍隆起一点，以增加揉弦指在揉弦时动作空间。

4、手掌上提，揉弦指第一关节伸直时，此时以指腹触弦，手掌下？时，揉弦指第一关节弯曲时，此时以指尖触弦。

5、小指不可能釆用完全的滚揉，因为小指按弦时手指是伸直的，第一关节是不弯曲的，所以小指是滚与压相结合的揉弦。

6、滚揉从动作方式来看，它属改变弦长而发出音波的一种方式。

二胡揉弦的方法三动作幅度

动作幅度与音波的形态、情绪的倾向以及音乐的变化直接相芖，共同受制于作品的需要。

二胡揉弦的方法四动作速度

手指屈伸动作的速度决定音波的疏密。在音乐表现中，音波变化的疏密与幅度同样具有情态功能，但是两者之间没有必然的相互制约关系。

单一的上提下？速度变化不改变手指屈伸的功能部位。音波同时带有幅度与密度的变化，需要随时调整与幅度变化相关的技术条件。

二胡揉弦方法演示

二胡揉弦方法演示如下

二胡揉弦有多种技巧，包括滚揉、压揉、滑揉、抠揉等。滚揉：手指稳定的按在琴弦上，手掌上下摆动，指尖第一个关节随手掌的上下摆动而来回弯曲。压揉：手指对弦的不断压力，使弦的张力不断发生变化产生音波。滑揉：手指尖在弦上不断的上下滑动，使弦发生改变产生音波。抠揉：手指的握力不断使琴弦的张力发生变化产生音波。

滚揉

滚揉是最基本的一种揉弦技法，它是以手掌的上下摆动，带动手指第一关节作屈伸运动，使指尖在音位上均匀地滚动来改变弦长产生音波的一种揉弦方法。

滚揉由两个动作过程来组成，第一个过程：手掌上提，使手指第一关节伸直，以指面触弦，此时发出比音准基线略低的音；第二个过程：手掌下摆，使手指第一关节弯曲，触弦点滚至指尖部位，此时发出比音准基线略高的音

滚揉不受音位变化、指序变换、动作框架变换、动作交接以及右手动作形式变化的制约，技术条件和使用条件都具有相当大的自由性，产生的音波具有舒展、平缓、温雅、柔和的特性。

二、压揉

1、压揉是利用手掌的上下摆动，带动手指对琴弦产生轻重不同的压力，来改变弦张力而发出音波的一种揉弦方法。

2、压揉和滚揉都是利用手掌上下摆动使手指尖在弦上运动，所以它们在动作方面有相似之处，所不同的是：滚揉是手指尖在弦上滚动，而压揉则是手指关节没有运动，只是手指尖在弦上产生压力。

3、压揉利用了二胡没有指板的特点，通过手臂和手掌的上下摆动，使手指尖在弦上富有弹性、一松一紧地压弦而产生音波，所发出的音色具有深刻、紧张、苍凉、凝重等力度大的特征。