小说的写作基础

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以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。小编收集了

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的写作基础。

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第一节

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概述

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是什么？理论上的定义是：

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是作者对社会生活进行艺术概括，通过叙述人的语 言来描绘生活事件，塑造人物形象，展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术地反映和 表现社会生活的一种文学体裁。而作家们对

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有着自己的认识，如贾平凹说：

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是什 么？

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是一种说话，说一段故事，我们作过许许多多的努力--世上已经有那么多的作家 和作品，怎样从他们身边走过，依然再走--其实都是在企图着新的说法。(《白夜后记》) 这种

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是一种说话的

经验

之谈，值得我们初学

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者认真思索。

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的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段;第二， 有较完整、生动的情节;第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称 为

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的三要素。

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的类别可分为：长篇

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中篇

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短篇

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和微型

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在写作上，这四类小 说各有不同的要求。如短篇

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它的篇幅和容量比较短小，一般二万字以下，两千字以上。 人物集中，故事单纯，结构紧凑。往往截取生活中富有典型性的某一侧面或片断加以集中描 绘，以提示社会生活的意义，它往往只有一个主人公，一条线索;往往只写几个小时或几 天之内集中发生的事，但却使读者盾了以后可以联想到更远更多的事。(茅盾)由于它借一 斑而窥全貌，以一目尽传精神，鲁迅把它譬之为大伽蓝中的一雕栏一画础。如他的 《狂人日记》、《风波》、《祝福》等。再如微型

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它的篇幅更短，几十个字、几百个字至 一千多字。情节单一，人物很少。多取材于日常生活中的一件小事，寓有褒贬或哲理。如日 本现代作家星新一的《宝子姑娘》和我国当代一些作家的微型

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作品。

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家沙汀说：我 以为

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之分为长篇、中篇和短篇，主要的差异并不在于字数，而在于表现方法。这个说 法对初学写作者来说，很有指导意义;要从事不同类别的

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写作，不能不仔细研究并熟练 地掌握它们不同的表现方法。

第二节 微型

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的写作

微型

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又名小

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超短篇

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一分钟

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过去它作为短篇

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的一个品种而存在， 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为介于边缘短篇

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和散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁。阿托尔斯泰认为：小

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是训练作家最好的学 校。(《论文学》)

日本作家星新一指出：很久以前就存在着类似超短篇

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的作品。但是，超短篇

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这个名字的正式出现，是源于美国。多数人推崇美国作家欧亨利(1862-1910) 是创始人。他的近三百篇作品，情节生动，笔调幽默。其中《麦琪的礼物》脍灸人口。可以 这么说，超短篇

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具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在1500字以内，要概 括出普通

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应具有的一切。也可以说，微型

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是一种敏感，从一个点、一个画面、一个 对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了

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--一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景， 一种新鲜的思想。

微型

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在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。

一、微。指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的 凝炼，不允许作品中有赘词冗句。如马克吐温的《丈夫支出帐本中的一页》。全文只有七 行字，却具有长篇

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的全部情节。

二、新。指的是立意新颖，风格清新。星新一写作一分钟

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就极力追求新。他写道： 有些评论家把我的

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与美国的超短篇

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(short-short)混为一谈，这是不妥当的。 我是受了美国超短篇

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的影响。但是没有完全依靠，而是发挥了自己独特的风格和技巧。 我的

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强调一个新字，给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶!(星新一《一 分钟

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选》)为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或 现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉，表现清新的主题，如他的《保 修》。 当然，微型

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的立意和其它形式的

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作品一样，有时并不是一眼能看出的，有时主题并 非一个，是多元化的，这都是可以的。例如美国著名科幻作家弗里蒂克布朗写的一篇被称 为世界上最短的科学幻想

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地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门 声就写得十分别致而耐人寻味。

三、密。指的是结构严密。微型

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的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可 能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪 裁和布局上下功夫。

四、奇。指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型

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的特点多半在于一个奇字。 中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的《永远的门》的结尾就出 人意料。

对待微型

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的特点及技巧，一要弄通掌握， 争取在理论指导下站在较高起点上进行实践，二要灵活运用，甚至不去联系，让它们在潜意识中随时起到作用。还可以摹仿。照搬形式、技巧， 发扬精华，受到感应，并力求创新，出自己意。上述特点， 特别是博采众长中已经具备了微型

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的一些结构要求。以下再列出一种模式，供初学者学习。

模式如下：

【开头】要使人一见钟情。方式有三种：

▲造成悬念，引起兴趣。如《那团云雾》，开头就写不知怎的没了游兴，连山顶上也罩上一团云雾。

▲开门见山，进入情节。往往开头就是人物对话。

▲含蓄蕴藉，曲径通幽。往往描写景物， 烘托铺垫并有照应和伏笔。

【中间】结构主要有三种基本类型：

▲曲折生致式。

①单线曲折，一波三折。如王任叔的《河豚子》，写一农民在二三十年代的社会背景中，因穷困而自杀的过程：弄回毒鱼， 却看到孩子们兴高采烈;怕见惨象而出外， 回来后却见妻儿欢笑等待;吃后等死，却因鱼失去毒性，死不成仍要受苦。

②双线交叉，内在联系。一人两事，或两人一事;可以是两条明线，也可一明一暗，互为陪衬。如《小星的暑假日记》， 父亲编造假材料，儿子编写假日记。父亲打骂儿子后， 再要写材料时只好苦笑。

③反复回环，同中见异。如《奇妙的循环不等式》，车上只有一个空位，售票员不让老太太坐，却让首长坐。 司机上车后赶开首长请经理坐，经理的丈母娘正是老太太。 又如《他们都是瞎子》，写一对青年热恋、结婚、离婚时都看见一对瞎子相搀相扶。

④前后对比，双峰对峙。 如《变化》写一个业余作者先后发表两篇稿件后，单位领导不同的态度。

(5)欲扬先抑，欲抑先扬。前者，扬是主体， 却先在抑上着笔，突然一转归于扬。后者相反。这样，产生了情节发展的意外性，加强了相反相成的艺术效果。

▲重旨复意式。微型

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应以小暗示大，达到意义的升华;要讲象外之旨，言外之意，引起读者想象。主要采用：①象征。 用具体物象寓示概念或另一形象，但只起结构作用， 不是象在诗歌中着力描写的中心形象那样。如《枪口》， 写一官复原职的领导用别人送的枪打下猎物时，得知走后门的枪口也对准了他。 ②双关。如《向不通》， 写大学生向不通十年勤恳工作反不如工作差的升得上去，因而想不通。③比喻。如《炮炸宴席》， 写小孙子在酒宴上放炮仗捣乱， 又在爷爷不满新经理四十来岁年纪轻时放炮：你不是十八岁就当县长!爸爸三十出头就当厂长了! ④省略。这是一种具象化的空白。如《落果》， 老门卫退休后门口枣树上果子不熟就被打光，他写信给厂长：连几十张馋嘴都管不住，还管厂。接着省略了厂长感奋、整顿厂风的情节， 而写第二年老师傅收到一包红枣。

▲采用其它文体和艺术体裁的特长。

【结尾】结尾宜巧，要回眸一笑。主要有三种：

▲画龙点睛，首尾呼应。如《那团云雾》，开头败了游兴，峰顶似乎有团云雾，结尾那团云雾也不见了。

▲戛然而止，含蓄隽永。如二百来字的《书法家》，局长在书法展览会上应邀不过写了两个拿手的好字是同意， 面对惊叹和要求只好无奈地说？quot;能写好的数这两个字这样结尾， 韵味无穷，艺术容量很大。

以上两种结尾方法只能撩起读者短暂的激动，最佳结尾是：

▲出人意外，扣人心弦。即欧享利式结尾，其特点是巧。整个布局为结尾服务，读者以为情节东向演进， 结果却西向而行，抖包袱，亮底牌。这种结尾， 打破了情节发展惯用的结构手法，给人以新奇感，深化了主题，增加了容量。大家熟知的《麦琪的礼物》就是这样，一对穷困夫妻为在节日时互送礼物而煞费苦心，最后礼物拿出来却没用：一个卖掉金表为妻子买了梳子， 一个剪掉长发为丈夫买了根表链。又如澳大利亚的《窗》，靠窗的病人每天为角落病人描述窗外美景，为苍白的生活增光添彩。 但是角落病人却见死不救，图谋到了靠窗的好位置，抬头望见窗外只是一堵高墙。